ゴジラ[日本映画]: 普通系全て

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評価総合点	86.86
日本映画順位(平均点)	4位(216作品中)
日本映画順位(総合点)	2位(1,461作品中)
偏差値(総合点)	120.57
最高の中の最高	5

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人数

割合

46.5%

34.9%

7.0%

4.7%

2.3%

加算分布

46.5%

81.4%

88.4%

93.1%

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97.7%

100%

分布要約

88.4%

4.7%

6.9%

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要素	平均	数
キャラ・設定	3.00(最高)	1
映像	3.00(最高)	1
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作品紹介(あらすじ)

1954年、太平洋大戸島付近で漁船が次々と沈没する事件が起きた。古生物学者の山根博士をはじめとした調査団はそこで、島に古くから伝わる伝説の怪獣、呉爾羅(ゴジラ)の仕業ではないかと聞く。そして、ゴジラは太古の恐竜時代の生き残りであり、水爆実験による放射能因子を帯びている事も知るのだった。

政府が対策に追われる中、遂にゴジラはその巨体と恐るべき力を持って日本に上陸し、東京を蹂躙する。ゴジラの前には人類の作戦も、最新兵器でさえも無力に等しかった。

山根博士の娘の恵美子と、南海サルベージの尾形は、山根博士の弟子である芹沢博士の研究に気づき、それにすがろうとするが・・・・・・。

モノクロ93分
制作/配給:東宝
監督/脚本:本多猪四郎
製作:田中友幸
原作:香山滋
脚本:村田武雄
撮影:玉井正夫
音楽:伊福部昭
特技/合成:向山宏
特技/美術:渡辺明

[詳細]

日本公開開始日:1954/11/03(水)

オープニング動画 (1個)

ゴジラマーチ
作曲:伊福部昭編曲:伊福部昭 [ファン登録]

OP/ED以外または不明曲 (1個)

ゴジラ(1954) 予告編 [ファン登録]

利用状況

	PV数	書込み	評価
日本	62,434	55	43
海外	2,138	1	1

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合計	27日	26日	25日	24日	23日	22日	21日	20日
274	17	31	31	22	31	58	53	31

最終変更日:2010/09/17 / 最終変更者:634 / その他更新者: 管理人さん / 雪霞 / ラマンチャ / 提案者:宝家義頼 (更新履歴)

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2009/01/01 普通(+0 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by おきゃん (表示スキップ) 評価履歴[良い:141(83%) 普通:9(5%) 悪い:19(11%)] / プロバイダ: 14047 ﾎｽﾄ:13885 ブラウザ: 6391
「ゴジラ」という世界的大スターを輩出した記念すべき第1作目のモノクロ映画作品。
日本映画の黄金期に作られ大ヒットしました。

【そして・・・】
ゴジラが大好きだ。関連書籍も色々読んだ、LDも擦り切れるほど観た、模型もフィギュアも沢山持っている。
子供のころ「ゴジラの身長は?」と聞かれたらすぐに「54m」と答えていたものです。
なぜなら19(54)年に誕生したから。「じゃ、2000年になったら100mかな?」とか真剣に考えていました。
そんな感じでゴジラの身長はどんどん高くなっていきます(実際は当時の高層建築物に合わせている)。
子供のころはウルトラ怪獣全盛期でしたが、ゴジラの存在はやっぱり特別でした。当時のソフビもあります。

【でも・・・】
純粋に映画、映像作品として冷静に評価するなら「ゴジラ」は凡庸な娯楽恐怖映画のひとつに過ぎません。
エンターテイメントとしては超一級ですが、映画としては荒唐無稽なB級娯怪獣映画です。

「水爆大怪獣ゴジラ
ゴジラか科学兵器か、驚異と戦慄の大攻防戦!
放射能を吐く大怪獣の暴威は日本全土を恐怖のドン底に叩き込んだ!」

これが当時の映画のポスターのキャッチフレーズです。ポスターの絵柄も芹沢博士がホラーじみていて
どうみても恐怖映画です。
内容も展開もそれまでにあったB級恐怖映画のテンプレートのままで、絶賛するほどのものではありません。

当時の新聞などメディアに「ゲテモノ」として扱われていましたが、いま省みても間違っていません。
実際に劇場でこの映画を見た人に当時の状況を聞いても「ゴジラ?、キワモノだ。他に良い映画は沢山あった」
と言うように特別にこの「ゴジラ」という映画を推す人は少ない。実際にこの時期は他に素晴らしい日本映画が
沢山ありました。当時の映画は黄金期、できたばかりのTVなど及ぶべくもなく映画は大衆娯楽の王様でした。
現在とは比べ物にならないくらい沢山の映画が作られていた時代です。大人も見ることができる内容でなければ
映画として成功しませんから、この「ゴジラ」も当然、大人もターゲットとしたドラマ作りになっています。

ゴジラの生みの親である東宝のプロデューサー・田中友幸氏が映画制作について語ったことに
「観客が面白いと感じるのはもっと直截的なものだ。理屈ではない。」と言う言葉ありますが、
「ゲテモノ」なんて評価はなんのその、「ゴジラ」は当時興行的にも成功した理屈抜きの娯楽映画作品です。

【つまり・・・】
当時大ヒットしたのは、タイムリーでセンセーショナルな話題を盛り込んだからです・・・。

第五福竜丸事件をもとに、大戸島の神楽・伝説やら、ジュラ紀の古生物学の原始怪獣から原子マグロ、
さらには水爆をも凌ぐ謎の新兵器オキシジェン・デストロイヤーとか、これでもかというくらい
なんでも娯楽要素として詰め込んだという感じです。これぞエンターテイメント!!。

これらの要素は当時の日本の世相と大衆の興味と声を良く反映しているものです。
第五福竜丸事件もセンセーショナルなタイミングで映画に活かされています。
当時の大衆の望むものを望む形で提供する娯楽として映画は存在していました。
でなければ、この映画という興行を成功させることは出来ません。

戦後まもない復興の時期に原爆などは思い出したくもない傷跡、それにビキニ環礁水爆実験による漁船の
被爆ニュース、嫌がおうにも来るべき核との共存社会への不安が世の中にありました。
このゴジラ映画を支えている当時の世相、国民感情は被害者意識です。戦後、今までの日本人の古い美徳、
道徳はことごとく欧米の合理的資本主義、戦後民主主義に否定されました。
しかし、そんなに簡単に人間が変われるわけがありません。急激な変化に当然反動(不満)もあります。
日本も戦後は国民は誰もが被害者である、という意識が一般的だったと思います。
この映画製作者に限らず全ての日本国民が戦争体験者であり被災者でした。それが当たり前の時代です。
この点(時代背景)をしっかり認識しておかないとこの「ゴジラ」という映画は語れないと思います。
戦争を知らない子供たちが大手を振って闊歩する今の日本ではとても実感できないことなのですよね。

この映画では日本人はゴジラという災害の被害者ですが、言ってみればゴジラも被害(被爆)者。
しかし、この映画では加害者の責任は何も追及していません。当時、アメリカ批判などできませんよね。

【そこで・・・】
この「ゴジラ」という映画作品は時代の声・世相をこの不死身のモンスター「ゴジラ」に託し映画の主体に
描くことにより、うまく現実と切り離すことで娯楽、エンターテイメントとして成立させています。
この映画を観た人は不安や不満・怒りのひとつの代弁者として遠巻きに「ゴジラ」を観ていたと思います。
観衆は反核、科学、合理主義、復興、創造、そんな人間の都合などお構いなしに「ゴジラ」が
街を破壊し燃やし尽くす様にある種の緊張と開放感、カタルシスを感じていたと思います。

これがゴジラの魅力です。

これらのゴジラ映画を映画館に行った人たちはみな楽しんでいました。文化的にも産業的にも健全でした。
人間社会の破壊を描く?、そんなの不謹慎じゃないか?、そう思う向きもあるでしょう。
しかし映画は作り物なのです。フィクションなのです。説得力のある嘘を重ねることでリアリティを出す。
そんな映画とゴジラ・怪獣というフィクション、特撮という新しい視覚イメージは相性がよかったのです。
映画館という闇の中で空想と現実を夢のように行き来する、これが映画の本質ではないだろうか。
残念ながらLDやDVDでは映画館で見るような闇・黒の表現はできません。モノクロ映画は劇場の
スクリーンでみることでより黒も輝きます。この映画の本当の姿はやっぱり映画館でしか味わえません。

映画館の闇の中で暴れるゴジラは生物というよりまさに亡霊の如く異形の姿で都市に覆い被さります。
自衛隊の通常兵器は効力がない、って、そんなことはリアルな生物ではありえません。
もはやファンタジーです。しかし、この不死身さがゴジラの底の知れない恐怖と結びつきます。
映画ではゴジラの生態を謎として描く必要がありました。ゴジラは理解できる存在であっては駄目なのです。
科学的に理論的に根拠が無く矛盾で不条理な「理屈ぬき」の存在であるから不安・恐怖が生まれます。
この点・恐怖の対象としてのモンスター「ゴジラ」の表現は特撮技術と相まってとても良かったと思います。

「ゴジラ」のオキシジェン・デストロイヤーによる明確な死を描いたのも、観衆が不安を払拭し安心して
現実に戻るためです。最期にゴジラが悪魔の兵器を発明した芹沢博士とともに消滅するシーンは、
山根博士の「あのゴジラが最後の一匹とは思えない」という台詞で終わります、映画の夢が醒める瞬間です。
この台詞は第五福竜丸の被爆者・久保山氏が「原水爆による犠牲者は、私で最後にして欲しい」という
遺言の内容と重なってしまうのは考えすぎだろうか?。
もしそうなら、この最後の台詞の意図するところがどれだけの人に伝わったのでしょうか?。
恐らく時とともに風化しています。いまでは、全く違った意味に取られているのかもしれません。
以後のゴジラ映画では最初の「ゴジラ」ほどゴジラの明確な死を描けませんでした。
なぜなら、ゴジラの死を描く動機が今の時代の世相(気運)には存在しないからです。

【しかし・・・】
日本人の人情や歴史や大衆文化として、ゴジラは様々な思い入れを含めて過大に評価されています。
この映画「ゴジラ」も古き良きノスタルジーとして手放しで賞賛してはいないだろうか?。
ゴジラは日本人が世界に誇る大スターなのでしょう。しかし、誇りや権威が前面に出てくると本質を見失う。

冷静に海外でこの「ゴジラ」がどう見られていたのか?と考えると、やはりただのB級怪獣娯楽映画です。
この「ゴジラ」という映画が、映画としての普遍性、反核、自然破壊など人類の傲慢さへのアンチテーゼなど、
共感・共有できる人類へのメッセージとして世界に伝わったのだろうか?。
ハリウッドで再編集され世界で大ヒットした「GODZILLA KING OF THE MONSTERS(怪獣王ゴジラ)」などを観ると単なる
「魅力的なモンスターによるパニック映画」としか映らないんじゃないだろうか(重要なシーンがカットされている)。
しかもオリジナルの状態の映画「ゴジラ」が海外の方の目に触れることができるようになったのはごく最近です。
言ってみればつい最近までこの映画「ゴジラ」のオリジナル版の全容は世界の人は観たことが無かったのです。

当時「ゴジラ」という映画は海を越えて観られましたが、メッセージは伝わらず、ゴジラというモンスターだけが、
キャラクター性だけが、特撮だけが一人歩きしてしまいました。この映画を日本が世界に向けて伝える
メッセージとしてオリジナルの姿で当時世界に発信できなかったのは、なぜでしょうか???。
日本でも当時のゴジラは「キワモノ」「ゲテモノ」という見世物だという認識だったからでしょうか?。
考えるべきことは多いと思います。ハリウッド版「GODZILLA KING OF THE MONSTERS(怪獣王ゴジラ)」により
世界的にゴジラは有名になり懐は潤ったけど失ったものは大きかったのではないでしょうか。

実のところ、あの時代(1954)に「ゴジラ」という映画は娯楽としての使命(時代の声の反映)を全うしています。
今なら、さしずめ山根博士の台詞をもじると「このゴジラという映画が最高の映画とは思えない」です。

映画を映像作品・芸術作品として楽しむならもっと他に良い邦画・日本映画が沢山あります。
同様に、当時の原水爆に関する映像作品ならまず映画「第五福竜丸」を見るべきです。
「ゴジラ」を見た人のなかで「第五福竜丸」を見た人がどれだけいるのか?。
いまなら「ヒロシマナガサキ」など人類が未来に繋ぐべきメッセージ・反核・反戦映画は他に沢山あります。
この「ゴジラ」映画をいまさら反戦・反核の啓蒙映画として世界に発信しようなどは誰も考えないだろう。
「ゴジラ」という映画だけが特別に持っているものなど今は何もありません。

【残されたものはゴジラだけ・・・】
でも、ゴジラ(怪獣)映画はB級娯楽作品でいい思う。
高尚に崇め奉るような映画ではなく気軽に楽しむエンターテイメント・娯楽映画です。
一番最初の「ゴジラ」という映画も基本は娯楽恐怖映画を踏襲しているに過ぎない、そうだったはずです。
この「ゴジラ」以降に製作される怪獣映画もそうです。どの怪獣映画作品も今見れば陳腐です。
その時代を反映した舞台で、その時代を反映した造詣のゴジラが、その時代を反映した俳優に囲まれて、
新しい様々なアプローチと設定が新しいゴジラ映画を創っていく、それで良いと思います。
ゴジラ映画は世相を強く反映した時代が望んだエンターテイメントなのだから。
ゴジラがシェーをしたって当時の子供は拍手喝采、喜んでみていました。大らかな時代でした。
寂しいけど、いまではこんな大胆な演出ができる制作者も監督もいないでしょうね。
そんな表現の自由、創造性を失った娯楽作品は不幸です。

かつて自分が子供だったことを忘れて、その時代の子供のために作られた映画やテレビ作品にケチを付ける、
そんな大人になりたくないと思っていたことさえ忘れて。

だから日本人は誰がどんなゴジラ映画を作っても気に食わないのです、初代ゴジラと違うというだけで。
一番最初の「ゴジラ」という作品は、いまだに亡霊のように多くの日本人を呪縛しているのでしょうか?。
それとも、もう時代はゴジラを必要としていないのでしょうか?。

リアリティを追求すればスーパーマンは空から落ち、そこらのチンピラにリンチを受けてボロボロになる。
スーパーマンは結局過去のノスタルジーの時代でしか生きられないことを今の世界(情勢)は証明してしまった。
ハリウッド版ゴジラ(1998)はその生物的リアリティを追求したがゆえにミサイルで死ななければならなかったのだ。
対して時代に取り残されたこの日本人のゴジラはどこまでいっても不死身でミステリアスな、破壊神なのだ。
神には誰も逆らえない。日本人にとっての「神」はそこらじゅうに沢山(八百万の神)いますが・・・。

【最後に・・・】
次にどんなゴジラ映画が出来るのか凄く楽しみですが、最近は商業ベースで振るわなかったせいか
ゴジラ映画作りはひと休み。寂しい限りです。

そんな訳で、純粋に映画作品としては「ゴジラ(1954)」は極々「普通」と思う感想&評価です。
--------------
追記(2009.01.03):長くなるからカットした内容だけどやっぱり書きます。

【神(ゴジラ)を作ったひとたち】
ゴジラを恐竜型にするなど基本アイデアは製作者(プロデューサー)の田中友幸氏のもので特技監督の
円谷英二氏はタコのバケモノに執着していました。シナリオも香山滋氏独特の怪奇色の強いものでしたが、
第五福竜丸の被爆事件を機に大きく変更されています。ゴジラのデザインも当初はケロイド状にただれた
頭部は水爆のキノコ雲を思わせるおぞましい姿でしたが生々しすぎるということで却下されています。
そしてゴジラの造詣は既存の生物から離れて着ぐるみになり、よりシンボリックに見えるようになりました。
モノクロの映画の中で色は光と影になり、シンボリックなシルエットが印象を強調するからです。
カラーのゴジラが最初のゴジラに比べて迫力に欠けるのは色々なものがはっきり見えすぎるのでしょう。

「ゴジラ」は色々な人の才能を東宝・プロデューサー・田中友幸氏がまとめた結果・成果です。

この映画「ゴジラ」では「理屈抜きの」娯楽・エンターテイメントを全面に押し出していながら、
普遍的なことをテーマとして静かに描いています。そういう時代であり当時の日本人の美徳です。
陳腐な怪奇映画踏襲のドラマや演技・キャラクター作りですが、大衆には分かりやすいシンプルで
力強いメッセージを持っています。それにゴジラが街を壊しまくる特技によるカタルシスがプラスされました。
そうして当時の大衆の声を反映する形・映画という娯楽・エンターテイメントとして「ゴジラ」は生まれました。

だから「ゴジラ」は神棚にのるより、B級娯楽作品としてより多くの人に楽しまれることこそ相応しいと思います。

【魚食いゴジラ】
初代ゴジラは日本近海の魚を食べています。

映画の中では大戸島の近海は不漁になりそれがゴジラの仕業として描かれています。
いわば初代ゴジラは「魚食い」でハリウッド版ゴジラの「マグロ食い」と、なんら変わらない生態です。
初代ゴジラが襲うのは漁船や貨物船で原子力潜水艦ではありません。
ましてやゴジラの体内核エネルギーの設定などは最初の映画「ゴジラ」には一切ありません。
初代ゴジラは核の影響(外因)を受けた存在ですが、まだ核を内包する存在としては描かれていません。
(この点もハリウッド版ゴジラは初代ゴジラと同様の存在として描かれています。)

この最初の「ゴジラ」以降のゴジラ映画では製作されるたびに設定が変えられ時代と供に変化していきます。
極端な話、ゴジラはシリーズと言いながら作品ごとに全部違うわけです。
同じ考えや基準・観点で評価することはできないと思います。
ゴジラ映画はそれぞれを互いに比較すること自体ナンセンスです。

2006/02/22 普通(+0 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by ギャンブルの王様 (表示スキップ) 評価履歴[良い:13(42%) 普通:7(23%) 悪い:11(35%)] / プロバイダ: 26073 ﾎｽﾄ:25974 ブラウザ: 5234
怪獣映画という括りを超越した作品だが、ゴリラとクジラを合成して「ゴジラ」って流石に安易過ぎると思うな。
真相は東宝の社員のアダ名からそのように名づけられたらしいが一体どんな野郎だったんだ。
まあそれはさておき円谷特撮も伊福部音楽もこれの所為で以後の方向性が総て決定付けられてしまったのは朽ち惜しいが
中島春雄の熱演に免じて悪評だけはかろうじて免れた。

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1954年日本映画総合点	1位/4作品中	=>2位

[日本映画]ゴジラ