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評価分布
[ドラマ]カーネーション
Carnation
| ドラマ総合点=平均点x評価数 | 1,112位/1,416作品中(総合-1/偏差値47.67) | 1,111位<= =>1,113位 |
| 2011年ドラマ総合点 | 41位/57作品中 | 40位<= =>42位 |
| 総合 評価/統計/情報 | 簡単投票 | ファン掲示板 | ブログ | 商品 (Bray/DVD) | 画像/壁紙 | 動画 |
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評価統計
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| プロデューサー:城谷厚司 音楽:佐藤直樹 主題歌:椎名林檎 脚本:渡辺あや 出演 小原糸子:尾野真千子(少女時代):二宮星(晩年):夏木マリ、小原善作:小林薫 小原千代:麻生祐未、小原ハル:正司照枝、小原静子:柳生みゆ 松阪清三郎:宝田明、松阪貞子:十朱幸代、松阪正一:田中隆三、松坂勇:渡辺大和 木岡保男:上杉祥三、木之本栄作:甲本雅裕、枡谷幸吉:トミーズ雅 根岸良子:財前直見、川本勝:駿河太郎、吉田奈津:栗山千明(少女時代):高須瑠香(晩年):江波杏子 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 日本 開始日:2011/10/03(月) NHK | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 公式サイト 1. 連続テレビ小説「カーネーション」|NHKオンライン | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
利用状況
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| 最終変更日:2012/04/01 / 最終変更者:十傑集 / 提案者:634 (更新履歴) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
評価・コメント並び替え&絞り込み
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| 作品評価(感想/レビュー)&コメント(投稿する) | ||
| 2012/04/04 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by soka (表示スキップ) 評価履歴[良い:505(79%) 普通:87(14%) 悪い:45(7%)] / プロバイダ: 21970 ﾎｽﾄ:21941 ブラウザ: 1957(携帯) 【良い点】 ・op ・キャラの個性 ・声優の演技力 【悪い点】 ・今のところ、なし 【総合評価】 19パーセントごえをした人気ドラマ。 今後も頑張ってください。 [推薦数:2] 2012/03/31 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by 十傑集 (表示スキップ) 評価履歴[良い:1259(50%) 普通:631(25%) 悪い:631(25%)] / プロバイダ: 19279 ﾎｽﾄ:19141 ブラウザ: 12132 【良い点】 人物: 主要キャラは美点も欠点も持った個性として多面的に描写されている。例えば主役の糸子はバイタリティに溢れる一方でデリカシーに欠ける。 身銭を切って稼いだお金を人様のために気前良く使い拝金主義者や守銭奴とは一線を画する器の大きさを感じさせるが、 仕事人間の反動から(お金持ちだった母方祖母の血に由来する部分も加わり)即物的な一面もあり。 長女の優子は基本、優等生で姉的優しさも持つが自分の存在を脅かす次女・直子の才能や実力を母親や三女の前では素直に認めるのに 本人の前では空々しい褒め言葉で相手の神経を逆なでする等、直球で意地をはる直子より本性は捻くれていて正に「イケズ」。 ところで糸子が仕事で優子を注意するため店の外に連れ出す場面は放課後、校舎裏に歩いていくヤンキーみたいで怖い…。 脚本: ウィットとウェットのバランスが良く、重い話の後にユーモア溢れるやり取りで気分を切り替えもすれば、感動の余韻をぶち壊す事も。 戦時中、しばし対立した澤田さんを上手くやりこめた後、彼女の次男が戦死した場面が入るなど観る側の感情を安易に偏らせない。 視聴者の想像に任せる部分は任せて情報を取捨選択しており(晩年を除き)テンポが速い上にストーリーの密度が高い。 演出: 深い感情ほど台詞よりも表情を重視ししており、役者もその意図をくんでいるため演技に対するテンションが非常に高い。 特に綿密な過程の積み重ねの上に描かれるシーンは数々の名場面を生んでいる。 例えば第20週、怖い者知らずな直子が初めての挫折を味わい優子が助けに訪れた場面。 ライバル視している姉に今の自分を見られた惨めさの涙が途中から安堵の涙に変わっていく。 愛娘を抱いた優子には千代さんに通じる母性が感じられ、第19週のお婆ちゃんのお見舞いイベントと先だって上京した糸子のオヤジ属性、 三段構えの構成と二人の表情だけで優子の女性としての成長や姉妹間の心の機微を巧みに描き出していた。 【悪い点】 主演交代時のゴタゴタ感。 90代で大往生するまで描いていく以上、交代自体は当然(実年齢から-10〜+20歳を超えるとメイクをしていてもキツイ)だが、 晩年役の夏木マリ氏が放映直前には知っていたのに対し、作品全体を支えた尾野真千子氏は放映後半に入ってから知らされたらしい…。 30歳で念願の朝ドラ主人公に抜擢された尾野女史の演技に対する気迫は作品のテンションに直結していたので終盤は微妙にトーンダウン。 主人公の「老い」を視聴者に実感させる演出の一環という意図は理解できるが、仕事の引継ぎで揉めるのはドラマ内だけにして欲しい。 成立しないカップルのフラグ描写が妙に多い。 周防との不倫話は、ベースとなった実話の北村との関係を喧嘩友達にシフトした事による名残であり、 主人公が自分でも洋服を着るようになる(=デザイナーとしてのステップアップ)という形にむしろ上手く纏めていた一方、 幼い日の優子と安岡太郎や、里香とヤンキー青年など進展がありそうな雰囲気で実は何も無い。 対して駆け落ちで嫁入りしてきた千代さんを除き夫婦間にはロマンス描写は少なく(恋愛は甘酸っぱいが結婚は甘くない?) 優子のモデルになった長女の恋愛観が繁栄されたのか、あるいは脚本家のそれがそうなのか疑問に思ってしまった。 【総合評価】 既存作品のヒロイン像等、ぶっ壊せ!お茶の間の皆様の前でガンを飛ばし、舌打ちもする小原糸子。そこに痺れる!憧れるー!!…か? そんなアグレッシブ主人公に象徴されるかのような製作側の観る側に勝負をしかけていく姿勢が凄い。 視聴者に媚びない。一から十まで台詞で説明しないと物語を理解できないだろう等と馬鹿にもしていない。 三姉妹編は複数主人公体性でどんどん視点が切り替わっていったし、晩年編はキャストや舞台が様変わりして展開もスローになる等、 物語が進むにつれて生半可な気持ちで観ている視聴者を容赦なく突き放していく。 しかし、さり気無く描かれる場面場面にこめられた情報が繋がり形成する大きな流れが一定ラインを超えて見えてくる。 (これはDVDレンタルやHDDへの一括録画の普及も見越していたものと思われる) この大河ドラマ全盛期的手法の中で描かれる名場面の殆どにおいて、強烈な存在感を示す主人公が脇に回っていたのにも注目。 裏表は無いが機微にも疎く、モノローグでナレーションを兼ねる主人公は作品の性質を考えれば異端児だが、 敢えて設定の根幹に、この相反する要素を組み込んだ製作側の意図を理解すれば作品の二面性も見えてくる。 本作は単なる女傑の一代記ではなく糸子を通じて大正〜平成にかけて岸和田を生きる人々を描き出す群像劇。 そこまで理解することで本作のテーマがようやく見えてくる。「昔は良かった」などと過去を美化してはいけない。 どの時代にも嫌な事はあり人は悩みを抱えているが、笑顔を忘れず精一杯生き、次の世代にバトン(本作ではだんじりがこの象徴)を託していく。 このテーマは物質的に困窮していた前半より、人間関係が希薄になる終盤に描く事の方がはるかに難しい。 しかし製作側は高度経済成長期を背景とした充実感溢れる三姉妹編を「たまたま時代が良かった」と糸子に言わせ、その先に踏み込んでいく。 晩年の孤独を抱えた糸子と、だんじりを忘れて自分の殻(=ジャージ)に閉じこもる里香の交流を描いた第23、24週。 そこを起点として自らの老いに抗うように生き続ける糸子が新しい絆を残す様を描く第25、26週で完結となる。 朝ドラの枠組みすら超えたシリーズ最高傑作。同時に本作に続け等とはなかなか言えない。 閉塞感漂う現代社会に対する挑戦的な内容を微妙なバランスで表現している上、視聴者にも相応の度量を要求してくる。 (肩の力を抜いて観る事を許してくれない作品のため面白いものの観終わった後は相当疲れました…) 評価はドラマ部門「最高中の最高」で。
2012/03/29 最悪(-3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by ayano228 (表示スキップ) 評価履歴[良い:0(0%) 普通:0(0%) 悪い:1(100%)] / プロバイダ: 13345 ﾎｽﾄ:13268 ブラウザ: 7353 【良い点】 あるわけねーだろヴォケ! 【悪い点】 全部全部! 【総合評価】 もう終わってるww 2012/03/22 最悪(-3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by マイコン (表示スキップ) 評価履歴[良い:0(0%) 普通:1(11%) 悪い:8(89%)] / プロバイダ: 18003 ﾎｽﾄ:17760 ブラウザ: 2051(携帯) 良い点 小林薫の演技 悪い点 ヒロインである小原糸子と娘の三姉妹のヒドイン振り 尾野真千子の大根役者振り 視聴者に想像の余地を与えるのではなく、視聴者の妄想力に丸投げする、肝心な所が描けない脚本家 小篠綾子に対するリスペクトの欠片もない脚本の全て これのどこが「洋裁を愛して駆け抜けた女の生涯」を描いた話なのだろうか。このヒロインが愛したのは女としての自分と金儲けだろう。実在の人物とはかけ離れた下品さで、その人物に対するリスペクトの欠片もない脚本と演技では遺族がクレームするのも当然だ。主演の降板はやむを得ない。 脚本家と放送局のプロパガンダ満載の反戦や脚本家の趣味丸出しの不倫に力を入れて、肝心の洋裁や母と娘の親子愛はぞんざいに扱う。反戦の為に入れた、架空の人物の不幸は悪趣味。反戦とヒロインの不倫を正当化する為に、不倫相手の妻を原爆後遺症にしたのには唖然。 尾野真千子の演技は糸子の少女時代は小林薫と正司照枝のサポートやまだ思春期だから成長するだろうという期待で何とか観られたが、母親になってから大根振りを発揮。怒鳴る、喚く、顔を歪める、舌打ちするという下品でワンパターンな演技で不快だった。それが脚本に沿った演技だけではなかったのを知って、更にがっかり 朝ドラで不快な思いをし、主演や脚本家が嫌いになったのはカーネーションだけ 最終週の題名はカーネーションの花言葉である、「あなたの愛は生きています」だが、脚本家やプロデューサーのギャグなのか 小原糸子とこのドラマには赤いカーネーションより黄色いカーネーションの方が相応しい 2011/12/24 良いと思うコメント [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by バスター!パンダ (表示スキップ) 評価履歴[良い:58(83%) 普通:6(9%) 悪い:6(9%)] / プロバイダ: 15708 ﾎｽﾄ:15361 ブラウザ: 4647 タイトル、もーちょっとひねりが欲しいな〜、 どうせこのタイトル通りひねりのない、 いかにも典型的な良妻賢母なお母さんが出てきて、 子供たちに旦那さんにやたらと感謝されるって感じの話なんでしょう? 二匹目のドジョウ狙いなのはちゃんとお見通しなんだから! って感じで先入観ガンガン持って見ていたら、 見てる方がひねり倒された…(僕が好印象を持つ黄金パターンね)。 いろんな障害(女性差別とかおとうちゃんとか)があって、 自分が望む選択を次々と封じられるが、 抜け道を探して、別の新しい選択肢を見つけ出し、 あえて自らきわどいしんどい方をわざわざ選んでヒーヒー言いながら進んでいく、 そしてすばやくデカイ決断をしていくたび、 それが成功だろうが失敗だろうが、 それで後々後悔しようが、 良くも悪くも変わっていく主人公糸子とその周り。 時代やらその頃の社会状況やら誰かに押し付けられた運命より、 主人公のごう快(たまに繊細)な意思決定で話をうねらせていこうという、 最近じゃめずらしい主人公主体の王道なドラマに思うのだがどうだろう? 「あの花は根性あるっておばあちゃんが」 「ほかの洋花とちごてカーネーションは簡単にしおれん、 カビはえるまで咲いてるって感心してました」(by糸子「第23話」)、 そういえば仏壇に飾る花瓶の花を替えるとき、 他の花と違って、この花だけはピンピンしていてモチがいい。 ついつい、この花だけまだいけるかって感じで花瓶に戻してしまうんだよね、 カビ付き(あの白いのってカビ?)のまま。 だけどドラマはカビ付く暇を与えない風通しいいというか、 おっぴろげっていうか、 外から突風のごとくやってきた得体の知れないものを アタフタしながら受け入れていく、 (やがて?)自分のものにしていく(?)、 いい意味で節操ないな〜(特におとうちゃん)、そんな話(っぽい)。 【パッと思いついた特徴】 一つ。 ヒロインが恐い。ついでにおとうちゃんも恐い。 それとは逆におかあちゃんがナヨナヨしてる、やけにおとなしい、頼りない。 常に良き強き、世話焼きな典型的な母親像を提供していた朝ドラでは珍しい。 ヒロインの関心事、相談事がおかあちゃんをスルーしていく。 いきなりどーでもいい話だが、うちの母方のおじいちゃんは大阪で元呉服屋さんで、 おばあちゃんは元そこそこお金持ちの長女と、 このドラマのキャラとイロイロかぶっていて、個人的に親しみやすい。 それはともかく、 そんなおじいちゃんとおばあちゃんから生まれたうちのかあちゃんが昔なんかの話題でふと言っていたこと、 「…岸○田の女性は恐い」 おそらく知り合いにいたのかもしれない。 喋り口調なのか、気性なのか、具体的な話はすっかり忘れてしまったのだが。 (覚えていても書かないけどね) ドラマの中で恐いヒロインの例を、いっぱいあるのだが、一つ上がると、 眉毛八の字糸子の春太郎へのガン飛ばし(第23話)、強烈! あの目つきは、昔、っても80年代ごろ、 駅前でう○こ座りしている剃りこみ入れたヤンキーといっしょだよ! これだけでなく、女性らしかならぬ、 ビクっとする聞き捨てならないセリフを糸子がガンガン吐く。 例えば、 「(頭ドついて)この、ボ○ナス!」 「どの頭がそこまで腐とるねん、(襲いかかって)見せてみ、見せてみ!コラっ!」 (by糸子 被害者は勘助ちゃん 第33話) どこの任○映画で覚えたんだ!そのセリフ! 「(略)どこの親分や、(略)しろーとちゃうで、あのドス」byオハラ洋装店の(ムライ)参謀長の、 糸子の暴走を唯一止めに入る(ちょっと阻止率悪い)ストッパー役の、 昌ちゃん(第69話)。 僕が、いや視聴者が糸子に感じていることを昌ちゃんがちょくちょく言ってくれてる。 しっかし、朝ドラの歴代ヒロインの中でこんな恐ろしいこと言ったのって今まであったかしら…。 たいてい、相手の売り言葉への切り返し、 「はあ?↑↑」発言から怒り狂いモードに突入する、周りはオロオロ戦々恐々。 その一方で、糸子は意地でも弱みを見せない仁義な関係の吉田奈津を除いての同姓同士だとその辺の女の子と変わらない、 結構キャピキャピしてかわいいところあるのだが、でも恐ろしい面を知った以上、そのギャップすらある意味恐い。 今の段階でこうなわけだから、 のちのち“いい意味"で(←ここすごく強調!)化け物じみてくること間違いない。 二つ。 話の展開もヒロイン糸子も、割りきりと切り替えが早く、引きずらない。 話も彼女とおとうちゃんの機嫌もくるっと変わる。 あんなに散々泣き(または怒鳴り)騒いでいたのに、 場面転換したとたん、あっさりケロっとした顔。 突っ走るダンジリが勢い落とすことなく、ぐいっと角を曲がる“やりまわし"ような、 急な方向転換したような。 たまには家屋に突っ込むけど。 そう都合よく、自分の思うとおり進める世の中人生プロセスありしない、 ってことを本能的にどっかで悟っているのか、この地の人の気質なのか、 実にサバサバとあっさり折れる、曲げる。 布を扱っているだけあって、あってか?柔軟なんだろうか、考え方が。 若いうちから何かと世間とおとうちゃんに痛い目に合っている糸子、 案外、これは一種のストレッチ運動かもしれない。 「柔軟ハ若イウチカラ」(『潜入!リアルスコープ』で大阪の外人の体操の先生の言葉) 悲嘆に暮れても、ダメなら次の手を考えてすばやく行動する糸子、 そんな猛烈に気合入れているところとやたら気が抜けてだらーーっとしているところのメリハリが見所のひとつ。 とにかく、スキあれば、よー寝っ転がっている。それでおばあちゃんに注意される。 動と静、緊張と弛緩のバランスがよく取れている。 三つ。 もはや大阪出のドラマという上の絶対使命(命令?)なのか、 定番というか、笑かそうとするシーンが多い。 そのためなのかどうなのか、糸子を取り囲む、 なんかアホでダメな男たち。 実は、登場人物に関しては作り手の悪質な(?)意図的な女尊男卑の世界。 (第59話の糸子の妄想とはいえ、おっさんらのニヤケタアホ面を見て欲しい) そんな中、あからさまに無神経な男尊女卑的発言が飛び出るが、 なーんか、この段階であの時代でも結構ダメと思うだが、 彼女の尊敬の対象にまるで値しないダメ男たちにダメ出しされても、 彼女は卑屈になるどころか、闘争心の火に油を注ぐだけ。 そんなあかんたれなイメージを付けられて大阪の男性はそれでいいのかしら? あくまでドラマの中ではいいように作用しているけど。 結局頼れるのは女だけ、敵も女だけ。 【第一部までの雑感】 75話のあの茜空(!)に向かって糸子が叫ぶシーンを見て気づいたけど、 そっか!オハラって、あの『風と共に去りぬ』のスカーレット・オハラからだったのか! …って今さらのようです。某N○K雑誌で書かれていました。 話はピューと飛びますが、 かなり昔に新春のテレビ放映でその『風と〜』がやっていたのを、 僕とおばあちゃんとおかあちゃんといっしょに見ました。 途中であまりの長さに僕とおばあちゃんは寝ちゃったが、 おかあちゃんはこの映画のファンだったみたいで、見終わった後、 スカーレットは絶対□型だわ、生まれ変わるなら私は□型になりたいわとか、 あー優柔不断なアシュレーにはイライラする(近親憎悪?)とか、 一人ベラベラくっちゃべった中で、 「もし(アメリカと)戦争始める前に(日本人がこの映画)見とったら、(日本はアメリカと)戦争しなかったのとちゃう?」 みたいなことを言ってたような記憶がある。 (たしか真珠湾攻撃の二年前に出来た映画) この映画とこのドラマのヒロインに共通点するもののひとつ、 周りが女だらけで、この苛酷な環境に立ち向かっていくには、 周りを引っ張っていくためにも男以上にたくましくなければいけなかったヒロイン糸子。 彼女は馬車馬のように、みんなを乗せてデコボコ道をひたすら突っ走る…。 そういう圧倒的な存在感、スカーレットと糸子にはある。 まさか、のほほんムードのメルヘンチックな歌から始まるあの一話から、 こういう展開になるとは。まったく予想できなかった。 うちのおばあちゃんとおかあちゃんに見せたかったな〜、このドラマ。 『76話』→第二部からOPの終わりがちょっと変わって、 赤い服の女性(糸子)のほかに3人の子が出てくる。 おそらく、黄色の服のオカッパが直子、緑の服のオサゲが優子、 水色の服のマッシュルームカットが聡子なのだろう。 『77話』→倒れた姉(優ちゃん)にすばやく反応して、マウントポジション、 その体勢から持っていたかばんで姉の顔面を上から何度も叩く直ちゃん。 彼女の破壊的欲求の矛先は物から人へ、進化した心花ちゃん(直ちゃん役の人)。 裁縫テクより先に、すでにバーリ・トゥード(?)テクニックは親から子へと継承されている。 『78話』→ちくわをくわえて、パ○パ○をじっと見る糸子の眼つきは、 今にも獲物を狙おうとする猛禽類の眼つき。 八重子に対して、顔近づけての糸子の説得の仕方は、 くろーと押し売り詐欺師のやんわりとした恫喝。 『79話』→恩を仇で返されたけれど、懐の痛みの元は、お金でなく子を思う親心。 あいつらの本ボスはどうも押入れふすま近くにいたおっさんだと思うよ。 彼らを知ることで、今までちょっと邪険に雑に扱っていた我が悪ガキらを、 改めていとしく思う糸子、おそらくこのドラマのポイントになる重要な回。
2011/10/09 良いと思うコメント [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by 十傑集 (表示スキップ) 評価履歴[良い:1259(50%) 普通:631(25%) 悪い:631(25%)] / プロバイダ: 19398 ﾎｽﾄ:19369 ブラウザ: 11721 前作の反動からか男尊女卑の世情を全面的に押し出していますね。 男の子と喧嘩をして戻ってきた子役のヒロインが父親に張り倒される場面は度胆を抜かれました。 もっとも次の回ではお父さんも陰で「きつく叱りすぎたんじゃないか」とオタオタしているなど 人間味のあるように描かれており、あざとくなるギリギリのラインでバランスが保たれているようです。 出だしのテンションを上手く保っていって欲しい。 この評価板に投稿する |
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| 2012/03/05 [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示] by 十傑集 (表示スキップ) プロバイダ: 36209 ﾎｽﾄ:36373 ブラウザ: 6425 視聴者の想像に任せる所は任せるという形でテンポ良くなおかつ情報を詰め込みまくってますからね。 それでなくても22週間、癒し系サポートに徹してきた千代さんの老いを丹念に描いて 最後の名場面に繋げた手腕を見れば善作との馴れ初めを見てみたいと思うのは人情。 オノマチ糸子の一代記としては3月3日が事実上の最終回であり、晩年は1週間程度の後日談でいいと考える人も いるようですが、敢えて一月かける理由は私も考えが纏まってきたので完結後に評価文にする予定です。 もっと読む「はじめてですが、どうも。なにしろ昨日の余韻未だ冷めやらず。というかさめることあるのかしらん。はやくも...」 by tsuchimoto 次のページを読む |
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2012/04/05 好印象 by 十傑集 (表示スキップ) 投票履歴 / プロバイダ: 19279 ﾎｽﾄ:19141 ブラウザ: 12132 [編集・削除/これだけ表示]
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