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評価分布
[ドラマ]篤姫
あつひめ / ATSUHIME
| ドラマ総合点=平均点x評価数 | 922位/1,416作品中(総合1/偏差値48.79) | 921位<= =>923位 |
| ドラマ平均点(評価10個以上限) | 154位/249作品中(平均0.04=普通/23評価) | 153位<= =>155位 |
| 2008年ドラマ総合点 | 63位/100作品中 | 62位<= =>64位 |
| 総合 評価/統計/情報 | 簡単投票 | ファン掲示板 | ブログ | 商品 (Bray/DVD) | 画像/壁紙 | 動画 |
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評価統計
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| スタッフ 原作:宮尾登美子(『天璋院篤姫』講談社刊) 脚本:田渕久美子 音楽:吉俣良 題字:菊池錦子 語り:奈良岡朋子 制作統括:佐野元彦 演出:佐藤峰世 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 日本 開始日:2008/01/06(日) / 終了日:2008/12/14 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 公式サイト 1. NHKオンライン | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
利用状況
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最近の閲覧数
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| 最終変更日:2009/01/01 / 最終変更者:宇宙刑事ジャンギャバン / その他更新者: カジマさん / たらこ / ダイゼンガ- / 提案者:宇宙刑事ジャンギャバン (更新履歴) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
評価・コメント並び替え&絞り込み
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| コメント含む | |||||||||||
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| 作品評価(感想/レビュー)&コメント(投稿する) | ||
2009/07/22 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by KAMIKAZE (表示スキップ) 評価履歴[良い:294(55%) 普通:0(0%) 悪い:244(45%)] / プロバイダ: 6673 ﾎｽﾄ:6668 ブラウザ: 3875 【良い点】 主役、篤姫を演じた宮崎氏の演技は良かったです。 幕末の世の移り変わりも良くドラマで表現されていたと思います。 【悪い点】 敢えて言うなら、全体的に大河ドラマの緊張感が少なかったこと位でしょうか。 【総合評価】 江戸幕府最後の大奥であった篤姫。その篤姫が大奥を務め、江戸幕府の終焉と共に大奥を閉め、その生涯を全うするストーリーでした。 その中で一番印象に残っているのは開国で外国人が日本にやってくると言うことで篤姫が外国人は背が高いと言うことを想定してか、畳を何重にも高く積み上げ、その積み上げた畳の上に篤姫自身が乗って上から見下ろすかのように篤姫が外国人を迎え入れて対談する場面です。ある意味外国にナメられたくないという気持ちの現れだったと私は思います。ユーモラスというか、面白くも感じましたが・・・ 視聴率が比較的高かったこと、宮崎氏の演技も上手かった事を考えれば、良作と言っていいかも知れませんね。 [推薦数:1] 2009/03/15 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by SOLDS (表示スキップ) 評価履歴[良い:45(36%) 普通:4(3%) 悪い:75(60%)] / プロバイダ: 13412 ﾎｽﾄ:13470 ブラウザ: 8090 私は毎週欠かさず、この作品は楽しめました。 主演である宮崎あおい、演技うまかったです。 その他の登場人物全員の演技は、完璧でした。 この作品は江戸時代幕府から、明治時代まで 生きた、徳川家十三代将軍家定の御台所で 有名な、天璋院篤姫を題材にしたものである。 主演の宮崎あおいは、天璋院篤姫の人物像を、 見事に演じきっている。 他にも帯刀や和宮などといった、登場人物全員 の演技も完璧で、魅力はあった。 時代考証もうまく描かれており、ストーリが わかりやすかった。 私としては、「大河ドラマ」の中では5本の指 に入るほどの名作ですね。 【良い点】 1:ヒロインとその他の登場人物の演技は完璧。 (宮崎あおいが演じた篤姫を中心に、貴族や大名 を演じた役者全員は演技がうまかった。それに よって、人物像として演じきれているので、魅力が ありました) 2:宮崎あおいが演じた、篤姫の人間模様。 3:シナリオによる時代考証が、リアルに描かれて いるのでわかりやすい。 4:音楽(テーマ曲を含む)が、幻想的に 感じる曲の数々。 5:感動できる場面の数々。 6:高視聴率を出した作品。 【悪い点】 全くなし。 【総合評価】 2000年代の「大河ドラマ」では、まともな作品 だといえるのではないでしょうか・・・。 私としては、2000年代の「大河ドラマ」の中では 最も好きな作品です。 評価は「最高!」で。 本当に素晴らしい「大河ドラマ」です。
2009/02/05 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by かなめ (表示スキップ) 評価履歴[良い:183(61%) 普通:39(13%) 悪い:80(26%)] / プロバイダ: 16388 ﾎｽﾄ:16432 ブラウザ: 8090 大河ドラマを見るのは初めてなので、過去との比較はできないのですが… ドラマとしてはとても丁寧に描かれていたと思います。 キャストも特に目立って下手な方もいませんでしたし、主演のあおいちゃんをはじめ、見事に役を生き切っていました。 これも、1年間同じ役を演じられる大河だからこそなのかもしれません。 歴史ドラマというものは多分多くの山場があると思うのですが、これは大奥入城から嫁姑合戦まで飽きさせない展開があり、毎週楽しみに見られるものでした。 ただ、中だるみがなかったというと嘘になってしまい…正直家茂亡きあとから無血開城まではぐだぐだしているような感じが目立ってしまったように思います。 それでも無血開城から最後にかけては元の勢いを戻していたと思います。征韓論が飛んでいたのはちょっと『あれ?』…って感じでしたが。 内容は合格レベル以上です。しかし…BGMはどうにかなりませんかね。これが唯一にして最大の悪い点だと思うんです。 スローテンポのOPは最高レベルですし、これいい曲だな、というBGMも多くありました。 しかし、それを相殺してしまうような曲も多く… 特に『鬼になりもす』(終盤次回予告のテーマになっていた曲)を初めて聴いた時はぶったまげました。そもそも和がイメージのドラマのはずなのにロック調って… ドラマのイメージぶっ壊し過ぎだろ、って。時折BGMが気になりすぎて内容に集中できなかった時もありました。 そうそう、このBGM、全体的に音が大きすぎて小言で囁いてる所とかが聞き取りにくかったです(終盤は苦情があったのかは知りませんが、大人しくなってましたね…)。 評価はBGMの減点ってのはバカバカしいのですが…最高寄りの『とても良い』ですね。 何よりも敢えて避けていた大河ドラマを見ようという気にさせてくれた記念すべき作品っていうのが大きいです(だって1年って長すぎるから…)。 今年からは見続けていきます。 2009/01/01 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by カイネル・ドゥ・ラファティ (表示スキップ) 評価履歴[良い:595(64%) 普通:145(16%) 悪い:183(20%)] / プロバイダ: 13570 ﾎｽﾄ:13380 ブラウザ: 6034 【良い点】 ・「一方を見て沙汰するな」の教え・・・ごもっともです。 ・小松帯刀が「大政奉還」を強く推し進めていった点・・・流血の戦を絶対に避けよう とする彼の熱き魂を感じました。 ・徳川家定の願い・・・感動しました。 「わしはな、御台。初めて思うたのじゃ。徳川将軍家を残したいと。残せば、 そちや、その子孫を守ってやることができる・・・わしの家族をな。」 ・当初は「役割」で以って島津家養女、そして徳川将軍家に入輿(一橋慶喜を次の 将軍に就け、島津家の発言力を強化することが目的)した篤姫でしたが、夫・徳川 家定への愛により、己の意志で「徳川家の人間」として生きる道を選んだ点です。 ・徳川家定死去の後、篤姫が義理の子・家茂ならびに和宮との信頼関係を結んでいく 点・・・徳川家定の願いは生き続けている、ということを印象づけられました。 ・篤姫が「朝敵」と化した徳川慶喜を守り、彼と和解をした点です。 ・そしてラスト!大奥の女性達を守りぬいた・・・という点です。もちろんそれは 篤姫のみならず、勝海舟らの尽力も当然欠かせません。 【悪い点】 特になし。 強いて述べるならば、下記2点ですが・・・まあ瑣末なことです(笑)。 ・最終話で、「征韓論」のエピソードがカットされていたことです。 ・同じく最終話で、時代の流れが急ピッチ(明治時代初め→篤姫死去)でした。 【総合評価】 「篤姫」は私の中で『大河ドラマベスト1』です! でも【とても良い】ですが。 [推薦数:2] 2008/12/30 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by asuka (表示スキップ) 評価履歴[良い:62(78%) 普通:5(6%) 悪い:13(16%)] / プロバイダ: 46302 ﾎｽﾄ:46288 ブラウザ: 6034 ミスキャストとか「少女マンガみたいな時代劇」とかいろいろ批判は多々ありますがそれは目を瞑り、 歴史に埋もれていた知られざる偉人を掘り出してスポットライトを当てたという着眼点に「良い」。 日本の転換点の要のような人でありながら、教科書にも載らないし暗記で憶えさせられるわけでもない、 歴史から零れ落ちた偉人として、こういう形で脚光を浴びなかったら殆どの人が知らなかったんじゃないかと思う。 明治にいたる幕末といわれた物語には "今、ここ "の日本を形作った重要な意味があり、気になってました。 篤姫を見始めたのは気まぐれかたまたまでしたが、くすぶっていた不満に答えを与えてくれた題材だった。 島国から国家へ、日本へ、新たな物語の一ページが書き記され、日本として始まった時代、 夜明け前、日本の基礎を命がけで作ろうとした人々がいた時代、個人の命がけの情熱が世界の歴史に肉薄できたドラマがあった時代だと思う。 個人が国を動かすことのできた時代で、個人に集中した物語ばかりで、全体的な時代の流れが見えない気がした。 時代を表す名前と出来事の鎖の輪を一つに繋いで綴じるミッシングリング的な存在が篤姫のように思えた。 篤姫は歴史の中の個々人、事件を、点描ではなく時代の大河の中にあるものとして、一枚絵として意味を描き出せる人だと思う。 幕末から明治へ、江戸から東京になった時代の段差をそこに感じ、日本はその段差に躓いたように見え、 篤姫は、その段差を埋めてくれる物語だと思う。 ・ 松平春嶽に「治世以来、始めて見たる英主」、西郷隆盛に「凡庸の輩の、とうていいい尽くし得べきところに非ず」、 とまで絶賛に近い賛辞を浴びた薩摩藩主島津斉彬。 薩摩島津家分家、今和泉島津家に生まれ、その斉彬に見込まれ、西郷隆盛にかしずかれ、徳川幕府の最高権力者、 十三代将軍徳川家定に嫁がせるために選ばれた篤姫。 まず彼女の政治能力を期待されて、徳川幕府に送り込まれた、稀有な物語性を背負った女性だ。 篤姫は斉彬により、神にも等しかった天皇の親書を直に読む機会もあった。 そのころは大体が政略結婚だったにしても、篤姫の背負っていたものは家督というより、三代将軍家定の後継ぎに、 紀州派と対立していた水戸派の一ツ橋慶喜を薦めるよう、十三代将軍徳川家定に振るうことを期待された、篤姫の政治采配能力だった。 国の天下の行く末を左右する分岐点の要に、篤姫の存在、個人性が選ばれ、その期待を一身に引き受け、女性として渡り合い、食い込んだ。 その時はまだ日本だけのお家事情にすぎなかったけれど、運命が篤姫に挑んでくるように、 日本を飲み込もうとする世界の激流の分岐点と転換点の中心に否応なく押し流されていく。 そして篤姫はそこから一歩も引かず、逃げない、戦い守ることをあきらめない。 昔の女性は一本芯が通っていて…というものの、世界の激流に飲み込まれ、 うねりねじれながら崩壊していく国の中心に踏みとどまる篤姫の胆力は並外れている。 しかも篤姫は、生涯身を捧げると定めた「徳川という権威」と無策なままにに運命を共にして心中しようなどという、 平家の昔から日本人が取り続けた自暴自棄な破滅行為に傾いたわけでもない。 かといって戦火を止める策があったわけでもなく、戦火に全てが瓦解していく中で、篤姫はただ篤姫の戦い方で最後まで徳川を守りきろうとする。 篤姫は男性原理で大戦に暴走していく日本と世界という、絶望的破滅が猛スピードで突っ込んでくる時代の真正面を見据え、真っ只中で踏み留まり、 逃げる道もあったにも関わらず、自ら激流に体当たりし、抗い、知性と手段の全てを持って篤姫が守ると決めたものを守るために全力で戦う。 徳川最後の将軍とは篤姫であり、徳川が滅びると同時に滅んだ最後のサムライとは篤姫だったのかもしれない。 怒涛の時代を自らも怒涛のように生きた一個人としての生き様が痛快。 篤姫という存在は今まで、大奥という籠の鳥の中のように歴史物語の表舞台には上がることがなかったけれど、 市井の人々にとっては歴史的な英雄にも等しい有名ぶりで、篤姫が落ちぶれて市井のある貧しい家で亡くなったとき、 大勢の市井の人が駆けつけ篤姫に別れを惜しみ感謝したという。 篤姫が亡くなった11月20日は「二十日様」と呼ばれ、篤姫の肖像画を掲げ篤姫の好物を食べる習慣まで作られたという。 篤姫が生涯を終えるまで交流を持った唯一無二の友人、戦友であり続けたのが、「勝海舟」だったというのも、篤姫の豪胆、器の深さを伺わせる。 時代を切り開き、時代を駆け抜け、時代の激流に全身でぶつかった破格な女と、破格な男、互いの命のともし火が消えてゆく様をも興趣として見つめながら、 晩年どんな粋な友だち関係をしたのだろうと想像するとぞくぞくする。 幕末、内戦状態の混沌の極み、徳川の人間を抹殺し尽くす勢いだった西郷隆盛らによって、 城下の市井の人々からも徳川幕府の役人からも見捨てられ、蜘蛛の子を散らすように逃亡していく没落寸前の幕府の内側に踏みとどまり、 その中で唯一政治采配を振るう政治者として、瓦解していく日本の中枢、江戸城を死守し続けた。 西郷隆盛らによって江戸総攻めで焼け野原になりかねなかったところだったのが、篤姫の1300文字になる命がけの嘆願書が西郷隆盛の心を動かし、 一人も殺すことなく誰とも戦うことなく江戸無血開城に導いたという感謝と尊崇の念が市井の人々には高かったらしい。 ・ 鎖国していた日本は始めて外国の脅威にさらされ、閉塞的な日本のシステムを否定し、 外国と渡り合える新しい開かれた国を作ろうと歴史的に名の残る人々が立ち上がり、実際にそれをやってのけた。 今の視点では彼らのしたことは英雄的に描かれているけれど、篤姫という、瓦解していく日本の中枢にいて、 自分にやれる限りのことをやり尽くしながら激流の時代を見守っていた視点から見ると、全体的なあの時代の意味というものが見えてくる気がする。 第二次世界大戦が起きたのは、ペリーの黒船来航から始まったと思う。 その頃の米英が日本に来る前は朝鮮や中国等方々の弱小国を支配、植民地化していた脅威の矛先を日本に突きつけたのが大戦の始まりだと思う。 強姦に等しい脅威を突きつけられて鎖国していた日本は攻撃と防御の必要に迫られ、強国の権威という米英が撒き散らしていた幻想に伝染し、 目をくらまされ浮き足立ったと思う。 そのころすでに徳川幕府の権威は弱まり日本には閉塞感があった。 その閉塞感を変革するため、外国からの脅威をチャンスに防衛と攻撃という観点からしか物事を見ることができなくなったのではないかと思う。 だからあのころの人々の、西郷隆盛であれ坂本竜馬であれ新撰組であれ、闇雲とも言える情熱に浮かされた人々をあまり美徳とも傑物的とも思わない。 自分の足元だけを見て生きていた蟻の巣に急に水が掛けられ、パニックに陥り右往左往しているような痛ましさを感じる。 他国と肩を並べ、追いつき、追い抜き――より同じに、均質に、勝者に、支配者に、弱肉強食、そんな競争原理で国が世界が動き始めたと思う。 世界大戦の責任は蹂躙と支配という戦争の火種を撒き散らしていた米英にもあると思う。 戦争責任は敗者であり弱小国でしかあれなかった日本にはかさにかかったように追求するくせ、 自分がしていた植民地支配という名の世界大戦の原因の責任はどうなのだと思う。 鎖国という日本独自の風土は閉塞的だけれど、ユニークに醸成されていたと思う。それは国の個性だったと思う。 そこは閉ざされた楽園ではないけれど、外もまた開かれた楽園などではない。 国が開かれたことで起きたのは、日本だけで起きていた内乱内戦がグローバル化して世界に拡大しただけのことではないかと思う。 ・ 篤姫の運命は仕組まれたように予兆的だ。 鹿児島の生家にいるとき、分家と本家とのお家騒動から、呪術を用いて斉彬の一族を根絶やしにしようとする女の呪いをはねのけるため、 次々に子供が死んでいく斉彬の一族を継ぐために、護符のように斉彬の養女に迎え入れられた篤姫。 篤姫がその後果たす、滅び行く徳川幕府の、日本の要の唯一の命綱となる役割を彷彿とさせるような予兆。 篤姫の生国薩摩(鹿児島)はもともと外国船と頻繁に遭遇するため異文化に耐性があり、 ペリー来航のときも閉ざされた日本の中枢が激震したような衝撃は受けなかったという。 その耐性を活かして、外国の脅威を日本変革のチャンスに変えるため、薩摩人が徳川幕府を変革し転覆する要になろうとした。 篤姫は、自分の終生の居場所と定めた徳川と自分の生まれ故郷の薩摩との間の板ばさみに苦しむ。 また篤姫が天皇に座を渡した徳川の江戸城本丸は、本丸そのものではないのだという。 本丸が内戦で焼け落ちたため篤姫が移り住んでいた仮の城だとか。 篤姫によって日本の本丸そのものを実体の無い神に乗っ取られるのを形だけでも防いだかのように見える。 篤姫の故郷鹿児島は、地理上、本土にとっては異国に等しく、琉球沖縄とも外国とも普通に交易があり、 ある意味、本土と外国との間を橋渡しする境界線上の国だった。 本土でもなく外国でもないといった感じ。 篤姫を養女にした斉彬は、日本改革の暁にはこの琉球をも本土の一部として、公平で対等な地位を認める構想をしていた。 故郷鹿児島で桜島をを愛でて暮らしていた篤姫は、本土にとっては異国のような辺境から海を越えて渡ってきた異人のようなもので、 大奥の最高位にはいても口さがない人々に辛い思いもする。 けれど篤姫は終生を嫁いだ徳川に身をささげる覚悟を定め、海を越えて別れを告げた鹿児島へ帰還することは一度もなかった。 それでいながら鹿児島の味を懐かしみ、赤味噌などの調味料を頻繁に送らせるという、 今や一国の主となった身にしては人間臭く可愛らしい執着や庶民臭さが仄見える。 徳川時代から生涯の最後まで手放さなかったのが故郷の風景を描いた「桜島遠景図」の掛け軸で、 それを臨終の床まで、人生の最後まで掲げるほど深い情を抱いていながら、それを秘め通したさらに深い想いに感銘を受ける。 死の瞬間まで篤姫の人生にあったのは二度と帰れない故郷鹿児島への望郷の想い。 それほど強い望郷の念と同時にそれほど強い望郷の念を押し殺して一度も帰郷せず、 生涯、篤姫の一命に代えても徳川幕府を守り抜こうとした覚悟の凄さを思うと、並々ならぬ決意と覚悟の人だったと思う。 ドラマの最後のシーンは緊張感のない女優の笑顔が気が抜けるものだったけれど、 並ならぬ覚悟で一生を貫いたリアル篤姫へ贈られたせめてもの手向けだったのだと思うと悪い気はしない。 ・ 薩摩人の魂の要ともいえる斉彬の養女となり、京都の五摂家のひとつ近衛家の養女になり、 日本の最高権力者である十三代将軍徳川家定の妻になり、残された徳川家茂の血のつながらない母親になり、 家定死後は実質上日本の中枢の要となり、孝明天皇の実妹である皇女和宮を家茂の嫁にむかえ、 300年続いた徳川幕府最後の将軍、徳川慶喜の最後を看取り、260年続いた徳川幕府の瓦解を自身の膝元で経験する。 日本の文化の中枢であった徳川幕府の最期、日本のひとつの時代の最期を看取り、 日本のひとつの時代の始まりの苦痛と血まみれの産声を、自分の痛みとして、自分の裡で聴いた―― 。 篤姫が面白いのは、相手が徳川だろうが天皇だろうが、権力者としてというより、妻として嫁として母親として姑としての感性で、 家族、近親者、生活者として、いつも同じ態度で相手に食い込んでいるように見えるところだ。 篤姫ほど奇妙な家族を経験した人間はいないと思う。 雨が降れば廊下で傘をささなければならないような雨漏りのする生家を出、稀有な偉人の養女に、国家中枢の養女に、最高権力者の妻に、 兄妹のような夫婦関係になり、たった二年で未亡人になり、血のつながりのない息子を持ち、天皇の妹の姑となり、 日本の二大勢力を代表するような嫁姑戦争が勃発し、そのまま国家規模の戦争に飛び火したかのように、 最高権力としての立場も棲家も財も全てを失い、また、ただの人へ。 おかつ、すみこ、篤姫、天璋院、次々と流転していった篤姫の名前のように、とどまることを知らず、流転しつづける篤姫の運命。 大奥の、水をくぐらない新の着物を一日に5度もお色直しするような贅の極みを尽くしたような生活から一転、 居候に身をやつし放浪の民のような各地を転転とする赤貧生活になる。 新の着物どころか一枚しかない着物と肌着を着古さなければならないような急転直下で環境が変わろうと、天璋院の芯は変わらない。 それまで手中にあった、文字通り「一国」を失ったというのに、赤貧の生活の中で勝海舟と吉原遊びに興じるなど、 失ったものを数え上げ、得るはずだったものを数え上げ、現実よりも幻想に浸りがちなところがまるでない。 そもそも篤姫は大奥の贅沢さを戒め、無駄な華美を削減し、身の丈の生活者の感性でいた。 自らの手で自らの生活を切り盛りしていく生活者のリアリティを徳川幕府を失うと同時に自分の手に取り戻した篤姫は、 徳川幕府の存続を一命にかえても守り抜こうとした態度と裏腹に、けれどそれが篤姫の真の姿だったのかもしれない。 篤姫は政治家として一個人として一女性として、どこまでも現実的で実質的な生活者、実務の人だったのだと思う。 篤姫は地位や権威に変わることのないただの一人の人間であり続け、故郷の風景と、貧しくても温もりのある家族の素朴さを懐かしみ続けた、 どこかずっとただの人であることを望んでいたように思える。 ・ 大政奉還、公武合体という、日本の実権を徳川から天皇へ返還したときに日本は初めて実体のない神意に総括されることになったのではないかと思う。 徳川は権力者であり死んで神になったかもしれないけど、少なくとも実務をこなす実体的な顔の見える、 無批判に尊崇される神ではなく特別な人間という格付けだった。 そのあと担ぎ出された明治天皇は、西郷隆盛や大久保利通、岩倉具視らの策略によって作り上げられた、人に神にされた神。 大政奉還をなした西郷隆盛は日本の最後の武士であり最初の軍人でもあったと思う。 結局、徳川の葵の御紋と同じ神権、「錦の御旗」を持ち出す感覚は、日本の歴史の中で軍人武人が戦国戦乱の世に累々としてきたことと寸分も違わない。 戦国時代と変わらない天皇の利用の仕方、奴隷精神につけ込むようなやり方を近代文明の皮をかぶってしたことで、 その跡に訪れる、近代文明化の名を借りて本能的で動物的な戦争に突入していくのは必然的だったんじゃないかと思う。 篤姫はただ、感情的に徳川幕府を守ろうとしていただけかもしれないけど、それと気がつかず、 後に訪れる日本の世界大戦への突撃を回避しようとしていたように見える。 力づくで国のあり方を強制的に変えさせられたことを、情勢だからと理由づけして肯定し受け入れてしまうことは、 自分が他者にそうしたやり方をしていくことになる。 篤姫は相手が世界だろうと他国だろうと、フェアではないやりかたをただ感覚的に拒んでいるだけのようなところがあったようにみえて面白い。 もともと有栖川天皇と婚約していた和宮を公武合体のために輿入れさせようという権力の思惑、 こういう画策は徳川の歴史の中で数あっただろうし、篤姫自身がそれをされて今、ここにいることを考えると、篤姫の行動は面白い。 徳川が自分にしたことを篤姫は受け入れ、今は自身が徳川の護持に全力を挙げているにもかかわらず、徳川の思惑に正面きって反対する。 相手が徳川幕府でも天皇でも自分の今いる場所でも、篤姫は、ただ惰性的に身を任せるということをしない。 常に自分の思考と感性で独立して向き合い、一つ一つを極めるように吟味し、瞬時にとてつもない判断をする。 もしも篤姫が、和宮が徳川に拉致られるように嫁入りすることをとめられていれば、 公武合体がなされず、その後に起きる明治維新という富国強兵、世界大戦への助走は止められたかもしれないなどと夢想する。 でも篤姫は無論その後に日本が引きずり込まれる世界の戦火を予見していたわけではない。 でも篤姫の行動は予見的だ。 篤姫は相手が何だろうと誰だろうと、ただ横暴やアンフェアに拒否反応を起こす正義感というより、ただ普通のモラルを持っていただけの、 普通の生活者の感性を持っていた普通の一個人というだけだったのかもしれない。 ・ 終盤、坂を転がり落ちるように戦争原理に凝り固まっていく日本の姿が見えた。 徳川幕府に怨念ともいえる感情を抱いていたような西郷隆盛の姿も、今の歴史物語が一般的に伝えている雄雄しい人物よりも何やら痛々しい。 男性原理で富国強兵へとシフトし、世界の戦火に飛び込んでいこうとする日本の姿が「痛々しい」と映るのは、 時代を見つめる篤姫の視線に哀しみが含まれてるからかもしれない。 日本は結局、黒船来航のときから、脅威的国家アメリカによって占領されることは必然的な帰結だったのだと思う。 アメリカに追いつき追い越せどころかアメリカの意向通りに開国し、アメリカの意向通りに戦争をし、 アメリカの思惑通りに悪の枢軸としてアメリカの正義の鉄槌に破れ、アメリカの望み通り占領国家日本として国を奪われた。 アメリカというのは普遍のDNAみたいに同じことを繰り返し、他者をコントロールし支配せずにはいられないし、 日本は日本の普遍のDNAで奴隷根性につけ込み、人間を神格化して権力を手に入れようとする。 正反対のようでお互いとてもよく似てると思う。 アメリカと日本はそこから来た黒い船によって海に隔てられ海によって繋がった不思議な縁、というより腐れ縁。 どこか遠い歴史的な偉人伝から、もっと弱く人間的で痛々しいほど時代と折り合いをつけようと必死に生きていた、 あの時の人々の姿が身近になった作品だった。 篤姫というあの時代の影の中心人物的な存在を通して、名前を知っているだけでしかなかったあの時代の個々の人々、 個々のエピソードが繋がってドラマになる。 偉人、傑物といわれていた人がどこか暴走的だったり、非難を浴びていた人のただ最善を尽くそうとしていた心中が垣間見えたり、 名前を知られず消えていく歴史の脇役でしかない人々のひとつひとつの生が、篤姫という「一本の道」ならぬ一本の糸によって繋げられ、 一つの歴史を描き出す線描として、同じ生の重さを持って描き出される。 篤姫自身が歴史的人物の名に列挙されておらず、徳川の最期の最高権力者でありながら、市井の人々に近い目線を持っていたと思う。 ドラマは史実を基にしたフィクションで、その当時、篤姫とかかわった人々の実際のリアルな物語を知りたいと思う。 けど十三代将軍徳川家定の話の広げ方は案外よかったと思う。 役者の演技力も見せ所になってた。 今の日本を作る中心人物でいながら、歴史物語では中心人物ではなかった小松氏を魅力的な中心人物として描けていたこともよかった。 脇役も中心人物も無く、誰もが一つの時代を生きる重要な中心人物だと思わせる、篤姫の人間性を滲ませたような脚色に感じた。 篤姫は徳川幕府が瓦解した後、使用人の最後の一人まで仕事先の面倒を見、一国の主として責任を負った一人ひとりの人間の運命と責任を背負い切り、 最後まで奔走し、時代の果てを最後まで全力で走り抜けた。 ・ 文明的であることと近代的ということは、他国に負けない技術開発することか、富国強兵をすることか、軍備強化すること。 黒船以降の日本にとって文明開化ということはそういう意味だった。天皇崇拝精神が西洋礼賛にシフトしたような。 篤姫の感性は、近代的で、文明的だと思う。 文明的であるということは技術とも軍事力とも関係がない。 自分と違っていても差異を理解しようとし、一個の人間として相手に敬意を払えるかということだと思う。 他者との差異を理解する読解力、というか若々しくバイタリティーのある好奇心を失わないことと、異なるものを受け容れるキャパシティーの広さだと思う。 日本で初めて「ミシン」を使い、ジョン万次郎のアメリカの体験談に積極的に耳を傾け、異国の文化に積極的に理解を示した。 各国を未開だから、自分たちと違っているから、文明化されていないからという理由で均質化し、みくびり、蔑視し、 植民地化して回っていた「文明」国家の米英国はもっとも未開で文明化されない野蛮精神をしていた、ということを、西郷さんもいっていたとか。 でも結局、どちらも相手こそが「野蛮人」だと思っているから戦争が起きるのだ。 篤姫は感性が国際的というか人間的にグローバルな人だと思う。 政治、生活の采配能力、時勢の分析力、鳥瞰視点とミクロな人間的感性を併せ持った、偶然そこに居合わせたけど、 真にリーダーに相応しい人だったのだと思う。 情勢を俯瞰的に見、同時に一人の人生と命の重さも見ることが出来た賢帝といえる人だったと思う。 同じような境遇で、激震する国家と連動するように東西に分断した嫁姑戦争にいたり、最期は共に激動の時代を生き抜いた戦友として、 終生の友として親しく交流した和宮の最期に篤姫が詠んだ句に、篤姫の不思議な人間性、感性を感じる。 戦友の生死という生活圏内の卑近なことでありながら、宇宙的に時間を鳥瞰するようなダイナミックな視点も併せ持つ。 留めようなく流れる時間という宇宙的なものに、人間的な卑近でちっぽけなミクロ的な個人感情をどこか挑戦的に突きつける。 <君が齢 とどめかねたる早川の 水の流れも うらめしきかな> 『熱海箱根湯治日記』 篤姫という大河の流れは脈々と、今とこれからの日本の時代に、人々のこころの中に流れ続けているのだと思う、そうだといいなと思う。 ・・・・・・ 政治の場合において、歴史は個をつなぎ合わせたものではなく、個を没入せしめた別個の巨大な生物となって誕生し、 歴史の姿において政治もまた巨大な独創を行っているのである。 私は天皇制についても、極めて日本的な政治作品を見るのである。 天皇制は天皇によって生み出されたものではない。 社会的に忘れたときにすら政治的に担ぎ出されてくるのであって、 その存在の政治的理由はいわば政治家たちの嗅覚によるもので、それは天皇家に限るものではない。 代わりになるものならば、孔子家でも釈迦家でもレーニン家でも構わなかった。 少なくとも日本の政治家たちは自己の永遠の隆盛を約束する手段として絶対君主の必要を嗅ぎ付けていた。 平安時代の藤原氏は天皇の擁立を自分勝手にやりながら、自分が天皇の下位であるのを疑りもしなかったし、迷惑にも思っていなかった。 天皇を拝むことが、自分自身の威厳を示し、また、自ら威厳を感じる手段でもあったのである。 「堕落論」坂口安吾 ・ ・ もし当時のいわゆる黒船、あるいは唐人船が、二本の白旗をこの国の海岸に残して置いていくような人を乗せてこなかったなら。 もしその黒船が力に訴えても開国を促そうとするような人でなしに、真に平和修好の使節を乗せてきたなら…… 「夜明け前」島崎藤村 [推薦数:1] 2008/12/16 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by Janus01 (表示スキップ) 評価履歴[良い:83(80%) 普通:14(13%) 悪い:7(7%)] / プロバイダ: 15943 ﾎｽﾄ:15999 ブラウザ: 4926 同時期の和宮親子内親王に比べて、注目を集めていなかった天璋院篤姫を大河ドラマで取り上げたことは良かったと思います。 篤姫役の宮��あおいさんの好演が光りますね。最終回では晩年から青年期まで遡るシーンがありましたが、年齢ごとの演じ分けが改めてはっきりと判り、うまいものだと感心しました。堺雅人さんも、一般には愚鈍と評価があった家定を、深慮を持ち外面を韜晦している複雑な人として見事に表現されてました。二人が信頼関係を作っていく様子なども細やかに示されていたと思います。 脇を固める方々として、調所広郷(平幹二朗)、井伊直弼(中村梅雀)、勝海舟(北大路欣也)・坂本竜馬(玉木宏)なども印象に残ります。 準主役級の小松帯刀・大久保利通・西郷隆盛らについては少々不満もあります。西郷役の小澤征悦さんはまぁまぁの演技とは思いますが、NHKのドラマに出過ぎで少々食傷気味です。大久保役の原田泰造も最初は違和感がありましたが、最後はそれなりかなぁという気になりました。それでもあまり上手いとはいえないかも。瑛太さんは、気弱そうなイメージが最後まで残って、小松帯刀に適役だったか疑問が残っています。 大河ドラマといえば主役にスポットライトを当てるあまりに、史実にないことまで主人公らの実績にしてしまうことが結構ありますが、今回もそういった脚色がなされていたもの気になっていることです。 何はともあれ篤姫は楽しめるドラマでした。願わくば、注目を浴びた篤姫の存在が、豊臣秀長('96大河・秀吉)や山内一豊('06功名が辻)のように再び埋もれてしまいませんように。
2008/12/15 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by 宇宙刑事ジャンギャバン (表示スキップ) 評価履歴[良い:986(35%) 普通:1119(40%) 悪い:697(25%)] / プロバイダ: 35445 ﾎｽﾄ:35483 ブラウザ: 8335 ふむ、ついに終わりましたね。ではそろそろ、評価を下すといたしましょうか。 当初は私も含め多くの視聴者が史上最年少で大河ドラマの主演を務める宮崎あおいに不安を感じておりましたが・・・なかなかどうして、堂に入ったものでしたな彼女の演技は。 少女時代と晩年とをきちんと演じ分けておりましたな。いやはやにんともかんとも・・・。 篤姫の夫である徳川家定を演じた堺雅人さんの演技力も素晴らしかった。愚鈍さを装いある種の諦観とある種の誇りを持って生きる複雑な役を見事に体現しておりました。 「新撰組!」の頃から上手い役者だとはおもっておりましたが・・・。 最後まで篤姫と深い関わりを持つ事になる勝海舟を演じたのは大河ドラマには何度も出演なさった北大路欣也さんですが、流石にこの方は安定した演技でしたな。画面が引き締まります。 其の他の役者さんの演技も良く、なかなかに見応えがありました。 ふむ・・・動乱の時代に生まれ、傾きかけた幕府=徳川宗家を懸命に支えた一人の女性の一代記は、予想外にひきつけられる物がありました。 徳川家を残せたのは、彼女の尽力による所も大きいと。 2008/10/27 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by くなり (表示スキップ) 評価履歴[良い:99(60%) 普通:18(11%) 悪い:49(30%)] / プロバイダ: 11821 ﾎｽﾄ:11593 ブラウザ: 2982 【良い点】 なかなか展開が早い。 宮崎あおい。 全体的に演技が上手い。 分かり合う様が熱い。 【悪い点】 特になし。 【総合評価】 最高。 2008/09/14 良いと思うコメント [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by カニヤ (表示スキップ) 評価履歴[良い:60(41%) 普通:23(16%) 悪い:65(44%)] / プロバイダ: 35635 ﾎｽﾄ:35371 ブラウザ: 4926 本寿院様がまた登場してくれたと思ったら今回は出番ないのね・・・。 せっかくの面白い人なんだからもっと出番を増やしてー。 魅力ある人は沢山いるのに、肝心の出番が少なくてイマイチかも。あと家茂が棒読み・・・。 でもそこは庭田つぐ子はじめとした京方の人達が補ってくれてるので安心。(笑) あの人達は存在感が凄いですわ。 2008/09/05 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by B.K.Q. (表示スキップ) 評価履歴[良い:15(88%) 普通:1(6%) 悪い:1(6%)] / プロバイダ: 7713 ﾎｽﾄ:7874 ブラウザ: 4483 なんか篤姫ってぱられるw-るどだよね。そんなところが大好きだ。 2008/06/22 良いと思うコメント [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by カニヤ (表示スキップ) 評価履歴[良い:60(41%) 普通:23(16%) 悪い:65(44%)] / プロバイダ: 35635 ﾎｽﾄ:35372 ブラウザ: 4926 ようやくエンジンが掛かりましたか。 今回は合戦のシーンがないだけに、時間の流れが緩やかに感じられます。 もっと波乱万丈な展開でもいいのにと思う反面、大奥特有の殺伐した雰囲気では それはそれでまた賛否両論分かれてしまいそうですな。 広川や英姫が良かったのに、出番はもうないのかと思うとションボリ。 ちらっとでいいからまた出てきて欲しい。 家定と本寿院は見ていて飽きないです。 これからもどんどん面白おかしいことをしてくれるであろうと期待してます。(笑) 2008/05/28 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by かい2005 (表示スキップ) 評価履歴[良い:24(80%) 普通:4(13%) 悪い:2(7%)] / プロバイダ: 4580 ﾎｽﾄ:4635 ブラウザ: 5234 皆さんの好き嫌いがハッキリと分かれている番組の様ですが、 私は篤姫のストーリーは悪くないと思って拝見しています。 ただ宮崎あおいさんは篤姫を演じるにあたって少し可愛い過ぎるかな?と感じます。 口を横に大きく開いてニヤ〜っと笑ってはあまりに品の無い姫ですね。 だからこそ面白いイタズラな姫という印象を持たせたいのでしょうが。 少々重みのない印象を受けまています。 歯を見せず微笑む仕草だけでイタズラな印象に出来ると思うのですけど。 瑛太さんの弱々し〜い態度、姫への想いなどは優柔不断の様で最初は何となく好感を 持てませんでしたが、養子縁組前や江戸へ出発の別れのシーンなどは瑛太さんで 良かったと感じました。やはり芝居が上手。今は瑛太さんが楽しみになっています。 高橋秀樹さんは文句無く迫力、素晴らしい演技ですし、 私の評価は「とても良い」にさせて頂きます。 2008/04/30 良いと思うコメント [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by バスター!パンダ (表示スキップ) 評価履歴[良い:58(83%) 普通:6(9%) 悪い:6(9%)] / プロバイダ: 51407 ﾎｽﾄ:51294 ブラウザ: 4184 なんだか篤姫(宮崎あおいちゃん)って、誰でも分け隔てなく愛想を振りまいて、 とどめの白い歯見せて、“ニカッ〜〜〜!!" 老若の男どもは鼻下伸ばしてデレ〜〜、の一方で “まあー、はしたない姫さまだこと(男に無意識で媚びおって、妬ましい)"とか思われて、 同姓の特に年上・姉さんに反感を持たれるタイプなのかしら。 一部を除いて男と女では彼女への接し方がえらく違う。 女だらけの大奥に入ったら大変そうー。 歯を見せる笑顔(なんでも兄のいる妹さんに多いらしい)、警戒心のなさの表われか、相手を信用している意思表示か、 したたかな計算なのか、いずれにせよ相手はグラっときちゃう、特に年上・兄さんの異性!(笑) 外国に開国を迫られて、混乱していた日本を本気で憂いでいた数少ない藩主だったんだね〜島津斉彬って。 そんな斉彬を血はつながないが父親として敬愛する、西郷(←異論はあると思うが)と篤姫。 この二人は不思議と擬似の兄と妹の関係に思えてくる。どちらも父の遺志を引き継いだはずなのに、 進むべき道が徐々に大きくズレていく展開なんでしょうね。 『篤姫』、タイトルがなんか暗示的。 篤→竹馬?→竹馬の友?→幼馴染?→あんなにいっしょだったのに〜♪、あの純情ボーイの尚五郎が、ああ、運命のいたずら〜。 尚五郎は双子のやんちゃな姉とは対照的なちょっと引っ込み思案の泣き虫な弟のポジションかな。 『瀬戸の花嫁』の歌詞に出てくる弟のようなイメージがある、僕の中では。 ただ彼はゲームキャラでいうところの初期レベル、基本性能は低めだが、 途中のクラスチェンジで一気に成長率アップしそうな大化けキャラっぽい。 今のところ二つのパターンの繰り返し。 一つは姫の帰るべき退路を断つかのように、 姫に良くしてくれた人たちが姫に何か言づてを残して(これが曲者!)次々と消えていくというパターン。 このパターンは大河ではもはや定番といっていい。 故人の押しつけがましい遺志を背負っていかなければならない宿命ってのが、本来マゾっ子気質(?)の日本人には受けるのかしら。 ただ今作は退席の回転率が異様に早い!!ちょっと強引すぎるくらいに。感傷に浸るヒマを与えず、のべつまくなし。 もう一つは姫、迷わず敵陣に飛び込んで、言いたいことだけいって、なんだかしらないけど敵はあっさり感服、 おまけに姫に付き従った者たちは惹かれるパターン?彼らがのちのち姫と敵同士になったとき、 これが序盤のボディブローとして最終ラウンドのころに後からジワジワ効いてくるのだろうか。 なんとなくこれらのパターンは微妙に変えてながらも、斉彬退席まで続くような予感。 大河ドラマの前作『風林火山』は初めから意味ありげな架空のキャラが出ていたが、 今回は見受けられず(いや、あるかもしらないが)、オーソドックスというか、見る方はすっと入っていきやすい、安定感のある登場人物とそれらの布陣。 キャステング選びも無難すぎるくらい、手堅い。サプライズなし。 どんな役やってもその俳優さんの素のスタイルに見える、そういう人たちがやや多めな気がする。 役に応じてそのつど演じ方をガラっと変えるいわゆる“カメレオン俳優"はあまりいないような。 しいて上げるならアホボン家定か?それゆえにこのドラマの中ではかなり浮いて目立つ、もちろんいい意味で。 全体的に裏表のない人たちばっかりでちーと面白みに欠けるが、これは薩摩の人たちが素直だからか? 一大転機の日本にとって、この時期の彼らの出現、そして彼らの運命のつながりはホント幸運としかいいようがない。 でもこのつながりで苦悩した一人がこの姫様なんだろう。 原作は読んだことないのでこれから先どうなるのかわらないが、史実からすると、 当然クライマックスに持ってくるであろう、あの 『日本史上においても比類のないほど美しい事件』(『江戸開城』海音寺潮五郎 新潮文庫)(※) にどうあの姫様が関わっていくのか気になる。○の役割を、手柄をそっくりいただいちゃうとか? 姫のかあちゃんが言ったどうもこの作品のテーマの一つっぽい“(人それぞれの)役割"、彼女にとっての“役割"とは何なのか。 彼女は自分の人生や日本の運命を選択できない立場でありながら、 ひょっとして実は周りは彼女の意思によって選択されられているだけなのかもしれない。 (実は※を知ったのはあるミステリー本で“○はエスパー説"を唱えているのだが、 毎度相手が篤姫に対してコロっとなびくあたり、なんだか篤姫もエスパーって思えてくるんだよな〜) 幕末日本を洗濯させるのにあたり、彼女はフワフワさせる柔軟剤のような役割となるのか? おてんば(死語?)姫様と彼女を振り回しているようで振り回されている、 美男美女多いけどジミーなメンツ、ジミーな展開。彼らの関係が劇的な変化を見せるのはまだまだ先の様子。 まあ、焦らずに篤(とく)と御覧あれって感じ?(…って何様だ) 以下蛇足です。 【折り返し地点過ぎても】(『嵐の建白書』) のらりくらり〜。 “(お世継ぎ問題の)ちっとも話が進まぬからか…?" たいした危機感もなく今だこう着状態は続いている感じ。 お世継ぎ、お渡り、うつけ、ハリス、慶喜……。毎度毎度の出てくるキーワード。 姫様も毎度毎度幾島の小言に“(うるさそうに)わかっておる"。 今から見はじめてもまーだ大丈夫。 パターン3。(といってもパターン1にちょっと変化がついただけだが) おのこ限定だが、篤姫と出会うと自分をさらけ出し素直になる。と、同時に退席も早まる。 家定しかり、阿部しかり。 阿部の押さえ気味の演技に最初退屈なつまらないキャラだな思っていたのだが、 彼の退席間際で僕的にはちょっと評価が変わった。 姫様のブルース・リー仕込みのドンシンク、フィール!みたいなのーてんきな発言で 阿部は自分を取り戻す。退席間際の彼のひょう変ぶりに水戸ご老候も見ている方もちょっとびっくり。 退席を拒むなら彼女の前で素直にならなければいい? (最近じゃ自分に素直でないとウツになるそうだけど。) ここで篤姫マジックが通じない人物が一人。 何に考えているか皆目見当がつかないラストショーグン慶喜。 篤姫との対面で彼は一度も目を合わせなかった。 もし仮に篤姫のニカッ〜!がメデューサの目の逆の効果を持っていたとしたら、 つまりその目を見ると人は石になってしまうのでなく、石だったのを元の状態に、 ここでは体ではなく心が変わると考えるならば、 彼は今自分が置かれている立場を、心の石状態を変えるつもりはさらさらないのかもしれない。 と同時に最後の最後まで退席する気なんてないよ、控えめなふりして実はねっちこいキャラってことか。 この作品では裏表のないキャラが多いだけに彼のような不可解、不気味な存在は貴重だ。 そんな彼をプッシュしていかねばならない姫様の立場は徐々に四面楚歌。 (最近のNHKのドラマで四面楚歌モードが多いような?) 青ひょうタン尚五郎(帯刀)はあい変らずウジウジ。作品の中ではひたすらくさらせている。 狙い通りなのかはまだわからないが。 篤姫が江戸へ行った後はあまり目立ったことしてない。ドラマの中で彼の必要性が今ひとつ。 “いっぽう薩摩では…"の一応顔になっているが、 彼は薩摩の人間っぽく全然見えないから江戸から薩摩に場面転換しても、 彼の立っている場所、本当に薩摩なんだろうか?となんだか実感がわかないんだよな。 【蒸気のパパと涙の娘】(『天璋院篤姫』) 「監督(←現場で一番偉い人ということにしといて)、今回は姫様にどう泣いてもらいます? ダラーと開放ですか?せき止めますか?ウルウルですか?」 「左目ダラーの右目なし」 「了解!!」 篤姫は泣いて育つのだ!という、作り手の強迫観念みたいのがあるせいなのか知らないが毎回毎回泣かせているよ(汗) 泣きのバリエーションが豊富さに、次どんなのでくるか期待している視聴者って多いのかしら。 7月23日NHKでやっていた『歴史秘話ヒストリア』で斉彬は、 日本で日本人の手で最初に蒸気船を作らせたお殿様でした。すごい〜。 そんな新しいもの好きの飽くなき探究心を持った彼が選んだお姫様だから、やっぱり只者ではないんだろうな。 篤姫よりもまず斉彬の偉功を前半からもっとプッシュすべきだったかもしれない。 ドラマの中で斉彬亡き後西郷どん、帯刀、薩摩の浪士たちがなぜあんながっかりするのがピンとこなかったです。 ちなみに、勝海舟に言わせると "斉彬公は、えらい人だつたヨ"(『氷川清話』講談社学術文庫 2000 P84) "斉彬は、エライ人だつた"(『海舟語録』講談社学術文庫 2004 P17) "薩摩の順聖公は、エライ人だつた"(同上 P42)←順聖公とは斉彬のこと まーとにもかくにもエライわけだ。 【もはや死神】『桜田門外の変』 ついに井伊も姫の毒牙にかかる。 ラスト5分から見た人は篤姫があの暗殺に関わっているように見えちゃうはず。 薩摩では“一方を聞いて沙汰するな"、を教訓にしているためなのか、 “先入観のなさ"が篤姫の美点、なのだけれど、 そんな彼女に気を許して本心をばらすと死神に魂を吸われるかのように始末される男ども、哀れ。 革命には血の祭典がつきものってことか。 その点女性陣はまだまし。 次回幾島と入れ代わり和宮が登場する。 最初はお互い嫌いだったがのちに意気投合というパターンを継承するのであろう。 篤姫は幾島のような指導する側、和宮は前の篤姫のような指導される側となる。 歴史は“マンネリ"の人間関係を繰り返す……というメッセージなのかもしれない。 【ピッチャー交代】『大奥の使者』 困った時の勝頼み。何回リリーフピッチャー勝を呼んだ? “(西郷はあえて)悪者になろうとしている" 薩摩藩の家老、調所広郷。 大老、井伊直弼。 そして今回の参謀、西郷隆盛。 己の身ひとつですべての責任を背負い、汚れ役を買って出て、使命をまっとうする。 天障院はそういうのを悟ってしまうとその相手に好感を持ってしまうわけだ。 それで例によって、その相手はいつの間にやら真意を引き出され、懐柔されて、命を縮められてしまうのだけど。 一方その逆で、 首差し出せだのみんなから散々疎まれている、 天障院のいうところの“つかみ所のないお方"、 ラスト十五代ショーグン慶喜。 さっさと大政奉還やら大阪城から兵を置いてとんずらしてしまったのには、 彼の責任感のなさ、器の小ささ、というのもあるが、それよりも いいとこのボンボンだったゆえなのか、 悪者に汚れ役にはなりたくなかった、のだろう。 『(慶喜公は)誇りの高い方なのですね〜♪』(by高橋由美子ちゃんの役) ゆえに篤姫マジックにかからず長生き。 ここで一つの謎、斉彬が早め早めに目をかけていた存在、 篤姫(?)をはじめ、西郷、帯刀らがあとあと大ヒットしているのに、慶喜だけがうまいこといかなかった理由、 それは僕が思うに、彼が十四代将軍になれなかったからじゃないだろうか。 彼が率先して、もっと早めに朝廷を押さえておいたなら、 もう少し徳川天下続いていたような気がする。 (もっともそれは日本にとっていいことじゃなったかもしれないけど) 幼い家持は人が良すぎたために朝廷に振り回され過ぎた。 彼にはしたたかさがなかった。 結果、朝廷との関係を深める時間を薩摩・長州に与えてしまった。 う〜ん、そうなるとやっぱり徳川潰した元凶は篤姫!? 西郷が大軍連れて、江戸に攻めてくるっていうのに、 あいかわらず篤姫は周りとぺちゃくちゃのーてんきに喋っているのに対して、 慶喜はひたすら暗いところで一人で黙ってジィー、その対比が面白い回でした。 どうでもいいけど、かなり視聴率いいみたい。おば様方に人気だとか。 ベルバラっぽく見えるのかな? アントワネットはやっぱ篤姫、優柔不断な感じのフェルゼンは帯刀、オスカルだと昔西郷、今は勝、 アンドレは…アイパッチのおじちゃん(げっ!)として見ているのかな。 【錦の御旗より斉彬の手紙】『無血開城』 (大方の予想通り?)切り札は斉彬、あれで今回の手柄は勝でなく篤姫ってことになるのかしら? 西郷にとっちゃ印籠を突きつけられたもの? それに輪をかけてドラマにはなかったセリフだけど、 “あの殿様!(斉彬)が今のこの状況を知ったらどう思われるでしょうな〜?" “あの殿様!の姫様、このことで毎日泣いてばかりですよ(むしろこのこと以外で泣きすぎだが)" とか口の悪い勝ならそうイヤミいって西郷を脅したに違いない(笑)。 だったらこのドラマ、そこに行き着くためにも、前に書いたけどやっぱ篤姫のことはほっぽといて、 もう少し斉彬を前半からプッシュプッシュした方がよかったじゃないかしら。 すべての薩摩の起点となる人物はやはり斉彬、篤姫その他は、道は違えど国を変えようとする彼の思いを継ぐ者たちでしかない。 西郷、あの手紙で自分だけが斉彬の遺志を受け継いだ、と思っていたらそうではなかったと察したじゃなかろうか。 斉彬と西郷、斉彬と勝の出会いからもっと丁寧に詳しく描いて欲しかった。 その辺が足りないせいであの場面での斉彬との回想シーンも取り立てて印象に残るものが少なかった。 【結論、AT(u篤)姫はAT(アクティブ・テレパス)だった!?】 『一本の道』 やたらと嘘を見抜く、相手の心を読む能力。 敵対している相手でもあっさり仲良し(意のまま)。 そしてどう見ても分不相応なのに、「薩摩を頼みます」の彼女の一言で舞い上がったのかもしらないが、 本来の己の能力以上の力を発揮した、威厳ない貧弱そうな尚五郎のがんばり。 これらから察するに彼女はアクティブ・テレパス。つまりテレパシーで洗脳しちゃう能力ね。 餌食となった彼ら(ほとんど男ども)はレギュラー(ガソリン)で走っていればいいものを、 彼女に勝手にニトロを注入されちゃったもんだから、 能力以上スピードで時代を駆け抜けた。 ゆえにあっという間にエンジンはぶっ壊れる。退席早い。 えっと、ドラマ『七瀬ふたたび』と『邪馬台国はどこですか』(鯨統一郎 創元推理文庫)のネタからいただきです。 2007/12/26 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/] by カニヤ (表示スキップ) 評価履歴[良い:60(41%) 普通:23(16%) 悪い:65(44%)] / プロバイダ: 35635 ﾎｽﾄ:35371 ブラウザ: 4926 風林火山にガッカリしたので2008年の大河に期待しようと思います。 以前大奥が流行りましたけど、今回もそれっぽい雰囲気になるのでしょうね。 加筆です。なかなか良いと思います。音楽は印象に残りにくいと感じましたが、 穏やかな雰囲気で長時間聴いても飽きないのは良し。 今後も急展開がありそうで楽しみです。 この評価板に投稿する |
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