水戸黄門[ドラマ] 推薦数順

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[推薦数:2] 2008/04/26 普通(+0 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 石鯉 (表示スキップ) 評価履歴[良い:239(58%) 普通:50(12%) 悪い:123(30%)] / プロバイダ: 31011 ﾎｽﾄ:31168 ブラウザ: 8090
昔の水戸黄門は好きだったが最近のそれは気に入らないと言うのが正直な感想。

確かにワンパターンではあるものの,最後に悪人を懲らしめるところは痛快だったし,殺陣の部分もなかなか迫力があり見ていて楽しめたためワンパターンさに関してはそれ程気にはならなかった。
他にも,作中で展開された人間ドラマ(時には人死にも存在する)もなかなか楽しめたし,偽黄門の登場や水戸黄門を知る人物の登場(その人物の登場によって印籠を出す前に戦いが終結することもあった),戦いの存在しない話等マンネリになりきらない様にする工夫も見られたし,
幕府の人間による陰謀に関する話が数話続くということもあったりと作品としてのレベルは決して低いものではなかったように思える。

だが,これらは飽く迄も再放送等で見た昔の水戸黄門に対して抱いた感想であり,最近のそれに対する印象は前述の通り良いものではない。
役者の変更に関しては昔からあったことだから特に問題視してはいないが,一部の登場人物が別人に変わってしまっている(演じていた方のイメージが強過ぎたのがこうなった原因ではあるのだろうが)のは私には受け入れられないことだったし,殺陣の迫力も昔と比べると落ちている様に思えた。
映像の質の変化に関しても,昔のそれよりも綺麗で鮮やかなものになってはいるものの,昔の古臭くて暗さのある映像の方が昔の時代の雰囲気が感じられて時代劇には適していたと私自身は考えているので,最も気に入らない変化でしかなかった。

最後に纏めさせていただくと,上記の通り昔の水戸黄門に対しては好印象だが今の水戸黄門に対しては悪印象ということになるためプラスマイナス評価は「普通」で。

[推薦数:1] 2011/12/21 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by エリクサー (表示スキップ) 評価履歴[良い:20(24%) 普通:12(15%) 悪い:50(61%)] / プロバイダ: 15782 ﾎｽﾄ:15757 ブラウザ: 4787
この作品の最終評価をする日が来るとは思ってもいないことでした。日本のテレビ時代劇の代表であり、40年以上もの歴史を誇り、それこそ22世紀まで続くのではとまで思わせた『水戸黄門』が(例えば『ドラえもん』には水戸黄門のように名乗っただけで相手をひれ伏させるコーモン錠という道具が登場する)、終焉の時を迎えたことはとても悲しいことでした。スタッフや出演者にとっても半ば寝耳に水の終了宣告だったようであり(「背中から斬られたみたいだ」というコメントがあった)、その無念さは察するに余りあります。

私にとっては初代の東野栄治郎さんの時代はリアルタイムで視聴しておらず(後に再放送を視聴)、水戸黄門のイメージとしては二代目の西村晃さん、三代目の佐野浅夫さんの印象が強いです。この御二方が黄門様を演じていた時は、作品のパターンがはっきり決まった後であり、キャラも作風も安定しきったものになっていました(けっこうバラエティに富んでいた東野黄門時代も面白いですが)。すなわち、黄門様ご一行が諸国を漫遊し、行く先々の悪党ども(悪代官、悪商人、悪奉行、悪国家老等々)を成敗するというストーリーがほぼ常に繰り返される(レギュラーの敵が登場することもありましたし、柳沢吉保のような準レギュラー的な悪役もいました)。これを「マンネリ」「ワンパターン」と評するのは容易い。でも、『水戸黄門』の場合、この勧善懲悪のきまりきったストーリーこそが長きにわたって圧倒的な支持を受けてきたのです。人の琴線に触れることなどいつの時代もあまり変わりません。『水戸黄門』はまさに「偉大なるマンネリ、偉大なるワンパターン」に支えられた作品と言えるでしょう。マンネリやワンパターンは常に悪ではありません(逆に世の中には奇をてらうことばかりに執着した揚句、出鱈目な作品になり果てた例がいくらでもある)。

地位や権力を笠にきて悪行三昧の地元の悪党たちを、当時の実質的最高権威であった葵の紋章の力を用いて成敗する(たまに朝廷や尾張、紀州の悪者のようにといった葵の権威が効かない相手が出てくる)。「権威主義の極み」という批判や、「そもそも幕府の政治が悪いからあんなに悪代官等がいるのではないか」という疑問は無視できません。ただ、『水戸黄門』はあくまで勧善懲悪型の正統派時代劇であり、いうならば「ヒーロー番組」の一種です。あまり掘り下げて考えてばかりでは、まるで楽しめなくなってしまいます(無論、上記批判や疑問は全く無益なものではないが)。それに、『水戸黄門』は権威を茶化すのも忘れておらず、けして絶対化はしていません(黄門様はけっこう助さん、格さん、八兵衛に茶化されていたり、子どもっぽさをむき出しにしたりして、権威ゼロのことも多い)。また、幕府の政治のまずさの責任はまず将軍綱吉とナンバー2の柳沢吉保にあり、黄門様一行の物語における仕事はそれを密かに正すことですから、致命傷にはならないでしょう。

なぜ『水戸黄門』は終わることになったのか?一般論を述べれば、まず、時代劇自体の人気がなくなってしまったこと。「年寄りが観るもん」と思われたためなのか、かつては各民放局が1週間に最低一本はやっていた時代劇は21世紀に入ると激減、ここ何年かはレギュラーのテレビ時代劇はNHKを除くとほぼ『水戸黄門』だけになっていました。時代の流れと言ってしまえばそれまでですが、さみしい話です。次に、ちゃんと時代劇を演じられる俳優が少なくなってしまったこともあるでしょう。『水戸黄門』においても若い俳優は腰高で安定感が悪く時代劇に適応できていない印象がありました。三番目にテレビの画質の向上がマイナスに作用した側面があります。画質が向上した結果、時代劇ぽく見えなくなっただけでなく、衣装や小道具に無駄な費用がかかるようになり(かつてと異なり精密なものを作らねばならなくなった)、予算の面でも苦しくなってしまいました。これらの要素が真綿で首を絞めるように最後の正統派時代劇を追い詰めていったと思います。

さて、一般論以外に本作品自体にも問題が発生していたことは否めません。四代目水戸黄門、石坂浩二さんの時代になって、『水戸黄門』はマンネリを打破しようとしたのか、それまでとはかなり変わった演出を取り入れ、異なった物語を展開しようとしました。実際、石坂さんの希望もあって「史実に近い水戸光圀像」を追求しており、当初白髭がなかったり、台詞も知的な印象を与えるものにしようとしていたようです。だが、これが大失敗。そもそも多くの視聴者は『水戸黄門』にマンネリの打破など望んではいませんでした。それに、石坂黄門は「嫌味で知ったかぶりの爺さん」に見えてしまい、路線変更も結局は中途半端なものに終わました。また、石坂黄門時代は、あおい輝彦さん、伊吹吾朗さん、高橋元太郎さんといった長年務めたおなじみのキャストが一斉に降板したことあって、さらに視聴者の反発を招きました。しかも、石坂さん自身が病気のため実質降板したため、途中から「水戸黄門のいない『水戸黄門』」というわけのわからない事態になってしまいました。本作品はその後もこの石坂黄門時代のダメージを取り返せなかった感があります(当時のスタッフや出演者にはまことに不本意なことでしょうが)。

また、近時はミスキャストを連発してしまった印象もあります。上記した石坂黄門がいい例ですが、それに匹敵するほどひどかったのは二代目の風車の弥七。内藤剛志さんには初代の中谷一郎さんの持っていいたカラッとした雰囲気がなく、何というかネチネチした印象を与える存在と化していました。忍というのはただでさえ暗いイメージがあるのに、おまけに粘着質な印象を持たれては正義の味方側のキャラとしては最悪です。なんでこんな人選をしたのか、そこまでして弥七を復活させる必要があったのか疑問というほかありません。むしろ「『水戸黄門』はそこまで切羽詰まった状況にある」という印象が広まってしまいました。

さて、本作品が末期には様々な問題を抱え、かつ作品としての活力を失いつつあったことは否定できません(昔のエピソードの方が面白いことが多いのは事実である)。だが、『水戸黄門』は長期にわたって年齢や性別を問わず多くの視聴者に愛されてきた作品であり(例えば主題歌の『あゝ人生に涙あり』を全く知らないという人は少ないだろう)、単に時代劇というジャンルを超えて日本のテレビ番組の歴史を語る際、絶対に外せない作品になっています。私にとってもなんだかんだ言いながら子どものころからずっと楽しんできた作品でした。『水戸黄門』はやっぱり勧善懲悪型正統派時代劇の傑作と言えます。評価は「とても良い」にします。

今回の『水戸黄門』の終了は単なる一番組の終了ではなく、テレビ時代劇の時代が終わりを迎えた象徴のような出来事だと思います(同じ時代劇でも大河ドラマ等はやはり系統が異なるだろう)。一度、伝統が切れれば今後復活するのは容易ではないかもしれません。それでも、いつの日か再び黄門様の諸国漫遊が始まることを願っています。

[共感]
2011/12/25 夜8時にテレビを見られる人が減ったのも、視聴率低迷の原因でしょうね。それでも、日本人なら知らない人がいない(ドラえもんやサザエさん級にパロったら100%元ネタがわかるレベル)、子供も楽しめる作品だったと思います。私個人は、2代目弥七は個人としてはセーフではあるんですが、彼を慕う「うっかり八兵衛」(2代目八兵衛では物足りない)や、同僚としての飛猿の不在が痛かったように思います・・・あのキャスト一斉変更はねぇ・・・。私自身、石坂黄門になってから全然見なくなってしまいました・・・「偉大なるマンネリ」の偉大さをわかっていなかったが故の失敗でしょうね。この作品の目的は、斬新なことをするでもなく、正しい歴史のお勉強でもなく、ただ勧善懲悪スッキリ!なわけですから・・・。 by Merci

[推薦数:1] 2006/07/06 悪いと思うコメント [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 634 (表示スキップ) 評価履歴[良い:1670(50%) 普通:656(20%) 悪い:1009(30%)] / プロバイダ: 20686 ﾎｽﾄ:20569 ブラウザ: 5234
さすがにマンネリ化が深刻だし、今では日本中の多くの人が、徳川光圀の真の人物像を知っているのだし、そういった観点を考えると、本作にはもう思い入れがないし、昔の作品に比べ、低下する一方のドラマは観ていても楽しくは無くなってしまった。
それでも続けているということは、それだけ日テレが本作に縋っているものだろうし、そして、「取り敢えず、このブランドなら見るのだろう」というあざとさも今では感じてしまう。

本作が続く背景は、時代劇というものを頑なに守ろうという部分が見えそうだといえる。しかし、それがこういう話ばかりというのは考えものだと思うし、あの「必殺」のシリーズだって今では終了してしまっているのだ。何か他の時代劇や、ニュータイプの作風の時代劇を・・・という工夫も見られず、相変わらず決まり切ったものしか創らないのは日本のテレビ局の悪い癖だと思うし、それは本作から始まっている印象も今では強くなったといえるだろう。

これは日テレだけに限った問題ではないにしろ、本作がくどくど続くのが、多くの時代劇のファンや、人々に悪い影響を与えてしまった印象も拭えないし、時代劇離れというものを進ませた要因は本作にもあると思うし、制作者達はそういった事情に気付いているのか正直、疑問な所である。本作の変わり映えの無い作風とパターン性は今に至っても継続中なのだから。

日本の時代劇の新たな一歩を踏み出すには「脱・水戸黄門」という位の姿勢でなければ変わらなくなってしまったとも思うし、制作者達もこういったタイプの時代劇しか創れなくなったとするならば、日本の時代劇事情は先が無さそうというイメージもあるのだ。

[推薦数:1] 2005/11/19 普通(+0 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 634 (表示スキップ) 評価履歴[良い:1670(50%) 普通:656(20%) 悪い:1009(30%)] / プロバイダ: 13007 ﾎｽﾄ:12747 ブラウザ: 5234
超マンネリ作品の典型と言っていいのですが、その他のマンネリ作品程ヒドイ空気が漂わないのは本作ならではでしょうか。

下らない、オチが見えていると判っていてもついつい見続けてしまうという点では日本のドラマで一番だと思います。実際の徳川光圀の人物像を知ればあまり見る気にはなれない(天下の副将軍なんて会って無きの如き役職。生涯唯一の鎌倉への旅もかごに乗ってのいい気なもんだの移動だった。そのうえ、当時は元禄時代だったので、悪名高き徳川綱吉の生類哀れみの令を間接的に起こしてしまった責任は綱吉を推薦した光圀にもある)のですけど、一旦テレビが付くと周囲が見入ってしまう辺りに本作の歴史を感じます。

ようするに最後の方で悪人をこらしめる光景が日本人にはウケる訳なので、その点を不変のものにして造り上げた部分はよく映る感じなので、その辺はご老公の持つカリスマ的パワーを感じるといえるでしょう。そのご隠居のオーラがすけさんかくさんや弥七らにも移っている感じです。

ただ、多くの方がおっしゃるように、長く続きすぎ、有名だからといってヘタッピ俳優を起用したり、マンネリ化が極限まで達し、最近作よりはもっぱら初期や、再放送の作品の方が圧倒的に面白く、時代が下っていくにつれ、作品のグレードがダウンしていったのは確かなようです。

そういう点を相殺していくと良いという評価はお世辞にも与えられませんが・・・・・・。

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