どろろ[アニメ] 古い順

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2003/08/06 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by myu (表示スキップ) 評価履歴[良い:171(61%) 普通:55(20%) 悪い:54(19%)] / プロバイダ: 43349 ﾎｽﾄ:43224 ブラウザ: 4924
設定が今の量産型と画する質がありますよね。
名作だと思います。

2003/08/11 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by こげぱんだ (表示スキップ) 評価履歴[良い:42(64%) 普通:9(14%) 悪い:15(23%)] / プロバイダ: 2955 ﾎｽﾄ:2921 ブラウザ: 3646
この作品は、親世代のアニメですが小学生の時、ビデオか何かで見た記憶があります。
なかなか面白くって結構ハマってました。あと、今、日本映画専門チャンネルで
再放送してるのも見ました。
百鬼丸がカッコイイ!!後、何か妖怪とかの怖さが白黒画面によって出て良かったと思います。
小学生のときにやってたリメイク版の鬼太郎よりぜんぜん怖かったです。
この作品はリメイクしないほうが雰囲気出てていいと思います。

2003/08/19 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by disbonjouratous (表示スキップ) 評価履歴[良い:6(67%) 普通:3(33%) 悪い:0(0%)] / プロバイダ: 4401 ﾎｽﾄ:4464 ブラウザ: 4487
ついにできましたね、どろろ掲示板。
こないだ日本映画チャンネルで初めて観ましたが、すごい!の一言。
漫画は昔持っていて、感動した記憶はあったのですが、アニメもこんなにすごいとは…。
虫プロ系のアニメで初めて評価したい作品です。
特に前半の「どろろ」のタイトルの頃のは、まるで溝口健二かムルナウか、という演出ですね。
手塚治虫先生はじめ、当時のスタッフがかなり映画を観こんで勉強していた証ですね。
アニメ「犬夜叉」もこの路線でいけばもっと違ったものになったのでは。
女性キャラにいまいち魅力がないのが唯一の欠点ですね。古風すぎる…。
いずれにせよ、最終回楽しみにしています(あ、もう今日だ)。
百鬼丸に乾杯!!

2003/09/05 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by nr2480 (表示スキップ) 評価履歴[良い:252(70%) 普通:90(25%) 悪い:20(6%)] / プロバイダ: 30084 ﾎｽﾄ:29909 ブラウザ: 4924
―――時は室町時代、戦乱の世。
父の野望の犠牲となり、魔神の生け贄として身体の四十八箇所を奪われて生まれてきた、少年“百鬼丸"。
呪われた運命の下、四十八の魔物を倒す宿命を背負った彼(“百鬼丸")は、四十八の妖怪に次々と挑み己の身体を取り戻すべく、天涯孤独な少年“どろろ"と共に冒険の旅に出る。
富野由悠季、出崎統、杉井ギザブローなど、アニメ界を築いた精鋭たちによる異色アニメ時代劇をDVD化。
室町時代を舞台に、魔神に身体の48ヵ所をもぎ取られて生まれた“百鬼丸"は、少年“どろろ"と共に48匹の妖怪と戦う。
手塚治虫の原作マンガをアニメ化。後に第14話からタイトルは「どろろと百鬼丸」へと改題された。「カルピスまんが劇場」の第1弾。本作の後番組が「ムーミン」となる。
TEZUKA OSAMU
"DO RO RO" 1969
STAFF
製作:柴山達雄
制作助手:金沢秀一
設定:勝井千賀雄、鈴木良武
原作:手塚治虫
総監督:杉井ギサブロー(※)
演出:出崎統、遠藤政治、富野喜幸(由悠季)、高橋良輔、勝井千画雄(千賀雄)、西牧秀雄、南川博
彦根範夫、奥田誠治、北野英明、石黒昇、岡崎邦彦、杉山卓
脚本:虫プロ脚本部
作画監督:北野英明、上口照人
作画:進藤満尾
美術監督:槻間八郎
背景:明石貞一
トレス:北岡光代
彩色:高橋富子
撮影監督:熊谷晃史
撮影:森昭彦
編集:松浦典良
企画担当:池内辰夫
制作補:岩崎正美
担当制作:片山秀男
音楽:冨田勲
演奏:フールサンズセレナーダス、中村英夫
音響監督:田代敦巳
音響効果:柏原満
担当:八百坂勉
製作:虫プロダクション、フジテレビ
主題歌
「どろろのうた」
作詞:鈴木良武
作曲:冨田勲
歌:藤田淑子
(朝日ソノラマ)
CAST
百鬼丸:野沢那智
どろろ:松島みのり
琵琶法師:滝口順平
醍醐景光:納谷悟朗
多宝丸:仲村秀生
縫の方:北浜晴子
火袋:外山高士
お自夜:瀬能礼子
いたち:岡部政明
みお:武藤礼子
田野助:納谷悟郎
助六:三輪勝恵
万代:北浜晴子
その他(村人やら町人やら農民など)
富山敬(故人)、立壁和也(現:たてかべ)、増山江威子、大塚周夫、太田淑子、田の中勇他
夲作の壯大で深いストーリーに感銘を受け、そのエッセンス(一部～全体?)を思わず自らの作品へと
取り込んでしまった(オマージュを捧げた?)作家や漫画家の數、およそ???人は居たと觀た?!
夲作同樣妖怪退治ものとしては、
「墓場(ゲゲゲ)の鬼太郎」が幾度と無くAnime化されリメイクされる中にあって、内容があまりにハード過ぎる?(一部(數夛く?)不適切な部分が見受けられる)爲にか?
全くリメイクがされない(許されない?)夲作、異色の手塚傳竒時代劇Anime「どろろ」。
Anime版の内容的には、まず「ほげほげたらたらほげたらぽん♪」という、内容に全く似つかわしくないであろう藤田淑子のOP唄にまず度肝を抜かれ?!
(EDの稗島(ひえしま?)の立並ぶ風景をバックに百鬼丸とどろろがひたすら歩くフルアニメにも同様にその唄が使用されている)
そして、手塚漫畫のあまり重くなり過ぎない樣配慮したおちゃめな輕いジョーク描寫部分を諸々の亊情もあり?大幅に削減?
カラーではもはや表現爲し得なかったのではないか?と想わせるほどの強烈な白黒(蔭影)で描き出される壓倒的な背景・美術の存在感。
「ビッグⅩ」、「ジャングル大帝」や「リボンの騎士」でも音樂を手掛けた冨田勲の勇壯でありながら、細かな情感まで表現する心に響く音樂。
手塚漫画の暗く重いイメージを若干緩和させるべく可愛らしげ?であった百鬼丸の繪柄をも北野英明作監の手により、凛々しくも哀愁を帶びた苦味走った?澁い青年釼士へと變身させた。
又、野沢那智の低くドスの效いた澁い聲がその北野英明画(繪)との素晴らしいマッチングを魅せ、そして松島みのりの心の入った聲の演技がどろろへと魂を吹き込み、觀る者(聞く者)へと感動を與える!
その他、原作漫画とのおおまかな違いとしては百鬼丸の身體に改造を施した?医師であり育ての親「寿海」の名がAnimeでは「寿光」。そして、どろろの可愛いお供の仔犬「ノタ」が新登場!...等など。
幾多の魔物との死闘にその身を投じ、幾度と無く樣々な苦状况に置かれし村人&町人どもを妖怪から救ってやるが、
彼等(百鬼丸(+どろろ))は、人々(村人&町人ども)からは忌み嫌われる存在でしかなく决して人々から受け入れられることはない。
そういったひどい境遇へと置かれながらも、奪われし身體を一つずつ取り戻すと共に、精神を琢磨そして人としての心を取り戻すとともに成長をも遂げていく.....
個人的に印象深かったのは、
「百鬼丸の卷」、「妖怪似蛭の卷」、「白面不動の卷」等なども良かったが、
どろろの生い立ちと兩親の過去に纒わる話「無残帖の卷」と、妖怪狐が出て來る話「ばんもんの卷」の二話。
「無殘帖の卷」では、
どろろの野盜の父毋火袋とお自夜、いずれも次々と死してしまうのだが、
母お自夜が、どろろの爲に素手で施しの熱い御粥を受け留め、自らの手がその熱で燒け爛れようとも顏色一つ變えず、どろろへとその粥を與える姿は非常に痛々しい、
その後、雪の山中どろろを吹雪から庇い飢えと寒さに苛まれ死していく樣は、たとえ夛くの人々の生命を奪ってきたであろう野盜といえど、
親としてそして人としての心を全く失うことのない親の子に對する深い只ならぬ情愛が感じられた。
「ばんもんの卷」のその板塀は、
現在では崩壞したが東・西独を二分していたベルリンの壁や、朝鮮半島の大韓民國と北朝鮮の国境である板門店をモチーフとしたのではないかと想われるが、
國が二分されたことによって兩親と離れ離れになってしまい、なんとか親に逢う爲國を拔け出し対国へと向かうも兩親は既に殺されて居り、
自らもばんもんの前で處刑されてしまう哀れな少年、助六。
たとえ多宝丸が實弟であろうとも、斬らねばならぬ宿命を背負わされる百鬼丸。
それはもはや「親ト逢ッテハ親ヲ斬リ、佛ト逢ッテハ佛ヲ斬ル。」心境であったのでは無いかと推察されたであろう?!!?
夲作からか?(はたまた丹下左膳?辺りからか?)知らないが?、少なからずも影響を受けたのではないか?と想われる、最近の傳竒系Mangaでは、
「ベルセルク」や「無限の住人」など、結構いいところまでいっているようだが、ストーリーの骨組そして構思がまだまだ穉拙?であり、
三十余年以上前の子供向けであったはずのこの作品(どろろ)へも未だ遠く及んでいない气がする。
(などとは云ってはいるが、「ベルセルク」と「無限の住人」いずれも個人的には好きな作品(Manga)...!?)
後半、「どろろと百鬼丸」に題名變更されてからは、かなり路綫變更を餘儀なくされた感はありますが、
モノクロてれび漫畫(Monochrome Anime)の最髙峯!と文句なしにいえる作品ではないか?と私は想っています。
それから、巨匠宮崎駿氏も夲作「どろろ」が好きであるというようなコメントが、かなり以前にあったそうです。
蛇足ですが
所變われど「BJ-ブラックジャック-」へと百鬼丸が「百鬼医師」そして、座頭(琵琶法師)が針治療の權威?「座頭医師」とその名も殆ど同じくして登場して來ていたのは割かし嬉しかった!
そして實は女の子であった?「どろろ」は、その姿を「ピノコ」へと變え再び出現した?といっても過云では無いのかもしれない?!
(※)
とりあえず、タックsiteからの抜粋に少々附け足しですが...
■ 杉井ギサブロー氏(本名:杉井儀三郎)
プロフィール
昭和15(1940)年生
33年～36年東映動画(現:東映アニメーション)所属
37年～42年虫プロ所属
44年田代敦巳らと共にグループ・タックを設立
その後フリー。現在はグループ・タックに所属
※ 日本画家(雅号:砂風)としても数多くの作品を手掛けている。
■主な作品
アニメーション
『白蛇伝』(1958年) 動画
『少年猿飛佐助』(1959年) 動画
『西遊記』(1960年) 動画
『安寿と厨子王丸』(1961年) 第二原画
『アラビアンナイトシンドバッドの冒険』(1962年) 第二原画
『鉄腕アトム』(1963年) 演出・作画監督
『悟空の大冒険』(1967年) 総監督・作画監督・原画
『どろろ』(『どろろと百鬼丸』)(1969年) 総監督
『哀しみのベラドンナ』(1973年) 作画監督
『ジャックと豆の木』(1974年) 監督
『まんが日本昔話』(1975年) 監督
『ナイン』(1983年) 監督
『ガラスの仮面』(1984年) 総監督
『タッチ』(1985年) 総監督
『銀河鉄道の夜』(1985年) 総監督
『陽あたり良好』(1988年) 総監督
『ストリートファイターⅡ』(1994年) 脚本・監督
『ストリートファイター・V』(1995年) 監督
『飛べ!イサミ』(1995年) 総監督
『ルパンⅢ世トワイライトジェミニの秘密』(1996年) 監督・脚本
『スーパードール・リカちゃん』 (1998年) 監督
『陽だまりの樹』(2000年) 監督
『タッチ～あれから君は』(2000年) 総監督
『タッチ～CROSS ROAD 風のゆくえ』(2001年) 総監督
『キャプテン翼』(2002年) 総監督
『羊のうた』(2003年) 監督・脚本
蛇足ながら、
氏の最近の仕亊で私個人的に一番印象に殘ったのが、
一歩の釣り舟幕之内トランクスから始まる『はじめの一歩』二つ目のオープニングアニメーション(繪コンテ)。
漆黒の闇に主人公を中心に据え、主要登場人物一人々へとスポットライトを浴びせ浮かび上がらせていく樣は、
如何いう譯にか?、エイケン制作(旧TCJ)「ガラスの仮面」OPをも想起させる?ような氣がした。

2003/12/01 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 煌夕星 (表示スキップ) 評価履歴[良い:1(100%) 普通:0(0%) 悪い:0(0%)] / プロバイダ: 11920 ﾎｽﾄ:11848 ブラウザ: 3694
どろろ最高です!!アニメも白黒(本来はカラーでやる予定だったらしいですね。費用の面で白黒になったらしいですが。)がまた雰囲気が出てて良い感じv「どろろのうた」妙に好きです。人前で歌うには少々勇気が要りますが(^_^;
でも、アニメの百鬼丸って原作よりどろろに冷たい感じがするのですが、気のせいでしょうか??もっと仲良くして欲しかったな。ですが、最終回は号泣でした原作とちょっぴり違ってましたが、それはそれで良いです。

2004/04/28 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by Misty (表示スキップ) 評価履歴[良い:5(56%) 普通:1(11%) 悪い:3(33%)] / プロバイダ: 6634 ﾎｽﾄ:6636 ブラウザ: 4925
知り合いビデオを借りてみたのですが、すばらしいマンガだと思いました。
時代風景もわかりやすくて、絵もとても丁寧で、とにかく発想がすごいですね。
マンガというにはもったいない、芸術作品として見てしまいます。
最後に、まさか、どろろが女の子だったとは・・。もう言うことないです。
あの歌も芸術だー!(笑)ホゲタラポーン♪

2004/04/28 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 貞吉7 (表示スキップ) 評価履歴[良い:512(71%) 普通:162(22%) 悪い:48(7%)] / プロバイダ: 53451 ﾎｽﾄ:53538 ブラウザ: 3846
このアニメCSではアニメ専門チャンネルではなく時代劇のチャンネルで再放送したんですよね
なので自室のテレビで見られなくてリビングのテレビで録画してみてました。
しかし原作でもアニメでも百鬼丸はかっこいいですなぁ。
腕を抜くと刀と言うのは当時非常に斬新だったです(昔は漫画しか読んでなかったけど)
話としては万代の話が好きですね。話数に制限があるアニメは最後の敵を父親にして
上手くまとめたと思います。

2004/04/30 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by incoinco (表示スキップ) 評価履歴[良い:380(98%) 普通:7(2%) 悪い:0(0%)] / プロバイダ: 34420 ﾎｽﾄ:34377 ブラウザ: 4925
百鬼丸にエロティシズムを感じた作品ー

身体の部分を取り返すという、なんともおぞましき設定ー。敵を倒すたびに
叫び声を上げながら身体を取り込んでいる姿が異様に悩ましいでする
なんかヤバイ気持ちー

原作は、最後がちょっと、大慌てで風呂敷きたたんだ感じがして、もっと
じっくり身体を取り返す旅を続けてほしかたー。昔はあまり受けなかった
とかPTAから文句が出たとかー?

そういえば、後になって、これはそのままRPGの宝物探しの設定になるな
と思たーです。ポケモンみたいに、

ぴろりろりーん、やったー、臓物ゲットだぜ!

って明るくやれば、けっこういけるのではないでしょかーw

2004/04/30 普通(+0 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 宝家義頼 (表示スキップ) 評価履歴 / プロバイダ: 7611 ﾎｽﾄ:7319 ブラウザ: 3646
何でも、このアニメは現在では放送禁止項目に触れる部分が多いので、地上波TV局で再放送するのは難しいとか、
噂で聞いた事があります。
でも、それなりに名作だと思いますが・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・。

2004/07/03 とても悪い(-2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by ルル (表示スキップ) 評価履歴[良い:5(26%) 普通:3(16%) 悪い:11(58%)] / プロバイダ: 21369 ﾎｽﾄ:21176 ブラウザ: 4925
時代遅れの典型的な作品だと思う。
手塚修をみんな神格化しすぎ。
絵とキャラクターがかわいいから、評価は「とても悪い」で我慢する。

2004/09/23 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by るりしじみ (表示スキップ) 評価履歴[良い:1(100%) 普通:0(0%) 悪い:0(0%)] / プロバイダ: 3933 ﾎｽﾄ:3730 ブラウザ: 3650
35年ぶりに見ましたが、やはりすごい迫力の作品です。
百鬼丸に惚れなおしました!
こうしてあらためて見るとアニメというより、しっかりした時代劇作品という感じですね。
この作品を再び観ることが私の悲願でした。百鬼丸に逢いたかった、再会できて幸せです。

2004/09/23 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 古典主義 (表示スキップ) 評価履歴[良い:494(42%) 普通:284(24%) 悪い:396(34%)] / プロバイダ: 2561 ﾎｽﾄ:2565 ブラウザ: 4925
漫画版でも書きましたが、こっちの方がバランスが良いです。
オチもこちらの方が。未見の方は是非、て言える時代になったんだ
から、ある意味幸せな時代ですね。

[推薦数:1] 2005/05/21 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 島3号 (表示スキップ) 評価履歴[良い:28(97%) 普通:0(0%) 悪い:1(3%)] / プロバイダ: 46528 ﾎｽﾄ:46517 ブラウザ: 6305
# アニメ「どろろ」は、手塚作品とは言えず、
# 杉井ギサブロー作品とするべきものなのかもしれない。
# が、私にとっての手塚関連作品は、これ以外は子供の頃に観たものばかりで
# その内容をほとんど覚えていないので、
# ちょっと無理やり「手塚」の括りで語ってみることにする。

アニメ「どろろ」は、主に、
戦国の世の一介の侍であった実の父親の野心により、
全身のパーツを魔物への捧げ物にされイモムシのような姿で生まれてきた青年、
百鬼丸の復讐と回復の物語である。

また、彼の旅の道連れとして野盗の遺児、タイトルにもその名が使われる
こそ泥の少年、どろろが登場する。
その役どころは百鬼丸と並び立つ主役を意図したものであったようなのだが、
序盤にその生い立ちの悲劇が描かれるものの、
それ以外、百鬼丸との絆を強調するでもなく、
足手まといになるばかりであまりいいところが無い。
主役と言うには少々役者不足の印象であり、
ここでは百鬼丸に注目して語るのが良いものと思う。

百鬼丸は自分の肉体を取り戻すため、
それぞれを持ち去った四十八の妖怪を求め、戦う。
アニメ「どろろ」において最も印象的だったのは、この妖怪たちの怖さと、
彼らや侍、盗賊らと百鬼丸の対決するドラマの迫力であった。

「どろろ」の妖怪たちは「ゲゲゲの鬼太郎」=「水木しげる」的妖怪と
手塚スター・システムの性格俳優、その両方の性質を持ち合わせる。
彼らは残虐性のみを組み込まれたただの肉食獣、モンスターではなく、
日本の自然の闇に潜むものたちであり、
怨念や呪いや神がかった不可思議な動機に基づき行動する。
夜の帳が下りると蠢き始める彼らの姿は、CS で深夜に視聴したことも相まって、
いい歳の大人の目にも十分怖かった。
映像が白黒であることもおどろおどろしさを倍加させている。
予算の都合でそうなったらしいが、これがもしカラーで作られていたら、
ずっと陳腐な映像になっていたのではないだろうか。
結果論ではあるが、「道具は使いよう」の好例である。

怨念や業をレーゾンデートルとする妖怪たちや腹に一物ある侍、盗賊、
それに彼らへのうらみつらみに凝り固まった百鬼丸が対峙し
描き出す物語には説得力があり、迫力に満ちていて、ある種の豊かさを有している。
肉体的な対決がもたらす流血が語られるのは、
あくまでも彼らの対立の結果としてである。
静かに語り始められた物語は双方の事情心情を語りつつ
視聴者を引き込みながら上昇カーブを描き、
終盤、遂にそれが頂点に達した時、カタルシスとしてのアクションが語られるのである。
確かに、アクションあっての「どろろ」ではあるが、
そこに至るまでの道筋の付け方がとても丁寧で巧みだ。
この道筋の方にこそ、私は魅力を感じる。
それは当時としての類型であった可能性もあるが、現代の工業製品を見慣れた
私たちの目には、工芸品的美しさを感じさせるものとして映るのである。

また、百鬼丸が人間性を回復してゆく姿を通じて、「どろろ」は、あるいは
1960年代の人間社会と都市文明の暗部を描き出そうとするかのようにも見えた。
作り手の真の制作意図が、私たちの精神的ルーツと現代、どちらを描くことにあったにせよ、
近年のアニメ・ビジネスの産物にはめったに見出し得ない、
鬼気迫るドラマがここにはある。

当時はその映像表現の残酷さで問題にされたようではあるが、
報道にネットに、本物の死体が映し出されることも少なくない昨今、
いかにも時代劇風で芝居っ気十分な「どろろ」のそれは、「残酷な映像」と
呼ぶようなものとも思えない。
あるいはそれは我々の好ましからざる感覚の麻痺なのかもしれないが、
しかし、このような物語を大人相手に語ってみせる上では、
十分以上それを組み込む必然性を感じられるものであった。
先に触れたように、モノクロ作品なので、血の赤が画面に登場することも無い。
そこは視聴者の想像力次第である。
そのため、残酷ではあっても、センセーショナルな映像だけが売りの
ただのスプラッターホラーフィルムではない。
必然性ある流血のアクションは一定の文学性を維持する。
これがあるからこそ登場人物の情念と情念のぶつかり合いが表現でき、
また、これ無くしては「どろろ」の存在意義自体、薄いものとなったことだろう。

製作当時の大衆と原作者、「天才」手塚治虫の心理心情を推し量る
材料として見ても面白い。

核による第三次世界大戦の恐怖に怯えつつ、なぜか科学のもたらす未来を
盲目的に信じていた '50年代、'60年代を生きた人たちの感覚が今とは違うのか、
あるいは医学博士、科学者手塚の抱く「人間」像が私たちとは少し違うのか、
手塚作品には命の尊さを謳うものが多い一方、人間を部品の集合体の
ように扱うものもまた多い。
「ふしぎなメルモ」や漫画「火の鳥復活編」などはその最たる例である。
「どろろ」もまた、百鬼丸、どろろらがその過酷な運命に抗う姿を描く一方、
百鬼丸が生まれた時の軟体動物のような姿や作り物の腕や眼玉を
取り外してみせ、その「部品」を一つ一つ取り返して行く姿を映し、
私たちに衝撃を与える。
それは、我々人間の本質とは何なのか、問うているかのようである。
従って、
手塚の、水木しげるをして「一番病」と揶揄せしめた逸話などを耳にするにつけ、
企画の意図にきな臭いものを感じないこともないが、
人間とは何かを常に自問し、問い続ける手塚の代表作品、
その筆頭に挙げられるものになった可能性は大いにあっただろう。

だが、当時はアニメと言えば子供の観るものと相場が決まっていたため、
狙いの渋すぎる「どろろ」にはスポンサーからクレームでもついた様子である。
後半になると突然「どろろと百鬼丸」と改題され、どろろを中心に据え直した、
明らかにターゲットを変更したシリーズに大幅に路線を変更する。

これは、上述の美点を全てどぶに投げ捨てた、
一言で言ってしまえば「しょうもないシロモノ」で、
あまりのしょうもなさに、その「しょうもない」という印象以外どんな内容だったか
すっかり忘れてしまうほどだった。
ただ、端々に突然吹っかけられた無理難題に何とか応えようとした
スタッフの苦労の跡がうかがわれるようではあり、
彼らがどんな思いで作業をしたのか、そのことには興味をそそられないでもない。

また、毎度のことながら作家としての手塚は、着想は素晴らしいのだが、
一方でアイディア倒れなところがある。
「どろろ」も、四十八もの妖怪を全てまともに倒して回っていたら、
一体何話必要だったことだろう。
考えてみれば、後半の混乱が無くとも、低調な終わり方が想像されてしまう。
その意味で、緊張感のある内に引導を渡してくれた「どろろと百鬼丸」の存在は
むしろ幸運だったとも言えるのかもしれない。

しかし、そのような言葉遊びはともかく、今となっては「どろろと百鬼丸」が
全体のクオリティの足を引っ張っていることは否定のしようの無い事実である。
これは、総評としては、減点材料にしかなり得ない。
前半、「どろろ」の湿度のある不気味さの演出、ドラマの面白さは高く評価したい。
が、一応一つのシリーズとみなして、後半の急落ぶりで、残念ながら大幅減点。
全体で「良い」どまりの評価とする。

2006/04/09 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 十傑集 (表示スキップ) 評価履歴[良い:1259(50%) 普通:631(25%) 悪い:631(25%)] / プロバイダ: 11009 ﾎｽﾄ:11078 ブラウザ: 5234
ビデオで観ました(後、ネット配信でも少し)。
どろろの明るさが清涼剤になるものの、かなり壮絶というかおどろおどろしいというか。
単なる妖怪モノにとどまらず一話から餓死する人が出てくる辺り、後の世界名作劇場よりへビィ。
手塚氏は鬼太郎のパクリみたいなコメントを残しているが人間の心の中に潜む妖怪より
恐ろしい部分に取り組むあたりがなんとも手塚氏らしいと言う感じ。
最後は魔神に取り付かれた醍醐景光自身が最後の魔になるというオリジナル展開も作品の性質上、当然か。

2010/07/09 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by カトル (表示スキップ) 評価履歴[良い:1411(84%) 普通:138(8%) 悪い:122(7%)] / プロバイダ: 4749 ﾎｽﾄ:4768 ブラウザ: 6405
圧倒的なキャラクター像。
負わされた十字架。
手塚漫画の中でも他に無いコンセプト。

2010/11/26 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 在原健太郎 (表示スキップ) 評価履歴[良い:650(74%) 普通:161(18%) 悪い:64(7%)] / プロバイダ: 2135 ﾎｽﾄ:2114 ブラウザ: 10714
69年に放映された手塚治虫原作の怪奇時代劇アニメ。室町末期の持侍の`醍醐景光'は自分の野望を達成させるため、生贄として生まれてくる自分の我が子の体を48体の魔神に捧げる。そのせいで身体の48箇所を奪われて生まれた赤ん坊は、あまりのおぞましさに川へ捨てられてしまう。しかし赤ん坊は生き延び、天才的な医師に身体の足りない部分を補われて“百鬼丸"として成長する。彼は両腕の義手に仕込まれた剣で、取りつく死霊を切り倒していく。ある日、刀と名がつけば何でも欲しがる刀泥棒の少年“どろろ"と出会い、彼の刀を手に入れようとしつこく付け回す。だが次第に幾多の危機を乗り越えて友情が芽生えて、二人は妖怪を倒す旅を続けていく。

本作品は手塚先生が「週刊少年サンデー」・「冒険王」で連載した作品をアニメ化したもので、時代劇の妖怪ものとして描かれたホラー的要素をもった作品である。生きるか死ぬかの戦国時代を背景に、野望をもって生きる男の人生とその犠牲となった子が自分の体を取り戻すべく48の妖怪に挑むという、虐極まりない戦国の世の中で波乱の人生と歩む親子の展開を描いたストーリーで、タイトル通りのあまりにもドロドロした感じの描写がすごい。手塚先生が水木先生の「ゲゲゲの鬼太郎」に意識して描いたそうですから、手塚キャラで鬼太郎式にやったという感じがします。でも鬼太郎がカルトな怪奇一色的な雰囲気であるのに対して、本作品は手塚キャラのせいか、怨念に併せて情熱が噴出しているような感じがして、それがかえってドロドロさを強調している気がします。野心渦巻く殺戮の戦国の世で生きる者たちの描写を実に高いテンションで表しています。これは手塚先生の戦争に対する怒りと惨さを強調しているそうで、絵を通して人間の心の醜さを表しているのではないかと感じますね。

本作品は手塚先生が描いているんですから、妖怪ものとしてはかなりの傑作ともいえるかもしれませんが、手塚作品としてはあまりにかけ離れすぎたものと思います。ですが、躊躇を知らないダイナミックな展開が独特のものに仕上がっていおりますので、評価は【良い】。因みに『新宿鮫』シリーズもので知られる大沢在昌先生も本作品の影響を受けたそうです。それだけにある意味、名作といえるのかもしれませんが。

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