伝説巨神イデオン[アニメ]

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要素	平均	数
ストーリー	2.73(最高)	11
音楽	2.45(とても良い)	11
キャラ・設定	2.09(とても良い)	11
声優・俳優	2.00(とても良い)	11
映像	0.64(良い)	11

感じたこと	率	人数
悲しい	82%	9人/11人中
怖い	73%	8人/11人中
考えさせられた	73%	8人/11人中
感動	64%	7人/11人中
びっくり	55%	6人/11人中
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利用状況

	PV数	書込み	評価
日本	77,653	109	68
海外	2,208	0	0

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合計	25日	24日	23日
238	54	21	23

作品紹介(あらすじ)

銀河に煌めく「イデ」の軌跡 !
君は見る
怒りと悲しみの中
未来の果てしない夢と希望を !
SPACE RUN AWAY
( ※ 宣伝キャッチコピー )

遥か未来…人類は宇宙へ殖民し、開拓を行えるまでになった。
その一つ、アンドロメダ星雲のソロ星では「第6文明人」の遺跡が発見され、考古学者グループと軍部との間で衝突が続いていた。
そんな時、伝説の無限エネルギー「イデ」を求めて異星人バッフ・クランがロゴ・ダウ ( ソロ星 ) に侵入した。

[詳細]

全39話放送:東京12チャンネル ( 現:テレビ東京 ) 系列
制作:東京12チャンネル東急エージェンシー日本サンライズ ( 現:サンライズ )
プロデューサー:石川博松島忠長谷川徹
原作:矢立肇富野喜幸(現:富野由悠季) 総監督:富野喜幸
脚本:山浦弘靖富田祐弘松崎健一渡辺由自古賀あらた
絵コンテ:斧谷稔吉田浩貞光紳也藤原良二石崎すすむ滝沢敏文菊池一仁康村正一
演出:三浦将則滝沢敏文貞光紳也関田修石崎すすむ谷田部勝義
キャラクターデザイン・作画監修:湖川友謙メカニカルデザイン:樋口雄一サブマリン
音楽:すぎやまこういち

[詳細]

日本開始日:1980/05/08(木) 東京12チャンネルサンテレビ TV / 終了日:1981/01/30

オープニング動画 (1個)

復活のイデオン
歌:たいらいさお詞:井萩麟作曲:すぎやまこういち [ファン登録]

エンディング動画 (1個)

コスモスに君と
歌:戸田恵子詞:井萩麟作曲:すぎやまこういち [補記] [ファン登録]

OP/ED以外または不明曲 (2個)

セーリング・フライ
歌:水原明子
詞:井荻麟
作曲:すぎやまこういち
編曲:すぎやまこういち [ファン登録]

海に陽に
歌:水原明子
詞:井荻麟
作曲:すぎやまこういち
編曲:すぎやまこういち [ファン登録]

最終変更日:2012/05/11 / 最終変更者:634 / その他更新者: 管理人さん / ジャンボーグQ / kunku / 十傑集 / 曲がり角のアイツ / カトル / 宇宙刑事ジャンギャバン / 提案者:C.Q. (更新履歴)

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2012/05/25 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by サイバーダークスノービッツ (表示スキップ) 評価履歴[良い:19(73%) 普通:0(0%) 悪い:7(27%)] / プロバイダ: 8433 ﾎｽﾄ:8443 ブラウザ: 5390
【良い点】
●人は解り合えるのか-この究極のテーマをとことん突き詰めた点。人間と異星人という異なる種族の接触・対立・争い。文化の違いがここまで戦乱を拡げるものかというある種のリアリズム。ガンダムでも感じた富野監督の並々ならぬ「戦場」という現実感。ガンダムの主人公が仲間たちと共に生き残ったのに対して、イデオンの登場人物たちは全員凄惨な最期を遂げる。まさにアンチテーゼとも言える。巨大ロボット物という架空の物語でよくぞここまで凄まじい作品を作り上げたものだ。
そして最後の壮絶な最終決戦。首が飛び、五体が飛び、遂には星が、銀河が飛び散るほどの殺し合い。「馬鹿は死ななきゃ治らない」。死んだら何もないが、これが心理なのかもしれない。全ての者が死に絶えた後の新しい生の誕生、輪廻転生。死は平等であり命は生まれて死んでそして繰り返される。そんなメッセージ性を受け止めた。
●それが強く伝わって来る執念とも怨念とも言える動きのある作画。時折崩れてもその魂が伝わって来る恐ろしさ。

【悪い点】
●エンジンのかかり方の遅さ。12話まで長々と前置きを聞かされたという感じ。中途半端な展開で話のテンポも悪い。13・14話からの怒涛の流れを楽しむまではちょっと退屈。それでも1話1話キーワードを積み重ねていくというのも楽しみの一つではあるが。
●破壊的なまでに酷いデザイン。よくもこんな酷いデザインでここまで見応えのある作品を作れたかと思うと、スタッフの血と汗で積み上げられた努力を感じられる。逆に言えば、ここまで壊滅的だったからこそ開き直って壮大な設定を組み込めたとも言える。
●宗教的要素が強すぎるという事。凄惨な殺し合いをまるで宗教戦争かのような匂いが時折する。しかし、宗教なんてしょせん人間が創造した胡散臭い信仰に過ぎないのだからイデオンでそう感じても不思議では無いのだろう。第一、イデオンという作品は「イデ」という「神の意思」、人々を導くとされる「救世主-メシア」という宗教的なキーワードが出て来る。要はそれを宗教と感じるか感じないかという点に過ぎない。少なくとも私がこの作品に対して宗教的な匂いを感じただけに過ぎない。

【総合評価】
ともかくここまで完成されたロボットアニメは無いであろう。間違いなく傑作と呼べる作品。

2012/05/09 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by hotgooddog (表示スキップ) 評価履歴[良い:1(50%) 普通:1(50%) 悪い:0(0%)] / プロバイダ: 30111 ﾎｽﾄ:30129 ブラウザ: 5345
アニメ版2話までで時間的に挫折。少しつまみ食いの箇所も。劇場版に移る。
【良い点】
①敵メカかっこいい!!

②キャラクター達が生きようと最後まであがくリアルさ。

③劇場版の最後で一応みんな拾ってくれる。

④冨野監督作品の女の子が(例え残酷な結末を迎えようとも)好きならばかなり萌える。

⑤粗削りだがハートが熱くなる。直接的、間接的な表現を問わずかなりの骨太。アニメで戦争が怖くなった。

⑥音楽がすばらしい。

⑦何より冨野作品は二週目でも楽しい。この作品は冨野監督のなかでも2番目くらいにお気に入りです。

【悪い点】
①皆さん言われてるが、アニメ版絵が荒い。劇場版でもストロボで目がチカチカする。

②黒冨野ダメな人はダメ。フラグがわからんうちに死んでしまう。見る人がカミーユにならないことを祈る。

③アニメ版打ち切り。映画版詰め込み。ここがガンダムと比べるとどうしても目立ってしまう。

【総合評価】
「2001年宇宙の旅」⇒「イデオン」⇒「エヴァ」だよね?
何か忘れていたことを思い出せた気がする。私たちはかなり守られていて気が付かなかったこと。人は死ぬ。そこから先は考えて!

2012/02/17 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by twin-trap (表示スキップ) 評価履歴[良い:34(61%) 普通:16(29%) 悪い:6(11%)] / プロバイダ: 14253 ﾎｽﾄ:14347 ブラウザ: 8947
TV版10話までと劇場版2作を視聴
【良い点】
昔のアニメ特有の不安感や緊張感を煽るBGM(TV版)
すぎやまこういちさんの素晴らしいBGM。
正体不明。制御不能で不安定なイデという設定。
ラストで両者が滅ぶというSF戦争物で自分的に理想のストーリー。
ラストのイデによる人類補完計画。
あと、少ししかなかったが、頭吹っ飛ぶとことか人体破壊描写はナイス。
【悪い点】
すぎやまこういちさんのBGMが素晴らしすぎて内容に集中できないところ。
しょちゅう泣くガキ
イデオンの防御力がチート
イデオンのネタデザイン
たまに「それはないだろ」って思う乗組員の浅はかで馬鹿な行動
【総合評価】
確かに評判通りのすごいラストでした。
TV版すべて見ようと思いましたが、やはり同じような展開に飽きて全39話見る気にならなくなり劇場版に飛んでしまった。
確かに素晴らしい設定やストーリーやBGMでしたが、なぜか自分的に「HIT!」にはなりませんでした。
かなり昔の作品でここまで完成度高いのは素晴らしいですが、昔の補正抜きにすると、評価は「良い」で

2011/12/20 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 7町スピンドル (表示スキップ) 評価履歴[良い:20(31%) 普通:10(16%) 悪い:34(53%)] / プロバイダ: 32723 ﾎｽﾄ:32519 ブラウザ: 9466
こ、こんなすさまじいアニメが30年も前にあったなんて・・・!
これを見た後じゃ今やってるアニメが全部ヌルく感じちゃうくらいハードで見てて心揺さぶられるアニメでした。
地球にコスモたちが帰った話のときの作画崩壊がすさまじかったですが・・・なんで富野監督のアニメって重要な話のときによく作画崩壊するんでしょうか・・・。

2011/11/09 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 宵の不知火 (表示スキップ) 評価履歴[良い:1(100%) 普通:0(0%) 悪い:0(0%)] / プロバイダ: 8692 ﾎｽﾄ:8733 ブラウザ: 12774
【良い点】
・「発動編」の作画がとても良いです。TV版もアディゴが出てきたあたりから良くなった印象。いわゆる板野サーカスの元祖でもあります。

・小さなすれ違いなどから少しずつ対立が深まってゆき最終的にエゴを容赦なくぶつけあっていく壮絶なストーリー。対立を深める材料として文化の違いを徹底的描いているのもいいです。

・ドッキングアウト戦法、敵が圧倒的多数、その多さの敵に十分渡り合うイデオンの悪魔のような力、ロボット戦以上に盛り上がる白兵戦などこれまでのアニメとは一線を画した演出が光っています。

・すぎやまこういちさんの音楽が素晴らしかったです。とくにカンタータ・オルビスはアニメ音楽の中でも屈指の出来だと思います。そして、この素晴らしい音楽をふさわしい場面に使用しているのがさらに高評価。イデオンに限らずサンライズのアニメは音楽の使い方が他と比べてうまく感じます。

・イデの存在。正直最初に見終わったときは「イデ=わがままな神」で身勝手に人を全滅させたのか位にしか思いませんでした。しかし、もう一度見直してみるとソロシップが地球に戻ったあたりからイデの正体に関して様々なヒントがあったのに感動しました。イデは第6文明人の意思が集まっており、まさに神というべき超常的な力を発揮しているのは事実ですがそれだけではないということです。気になる方はもう一度見てみましょう、ポイントはグロリアでイデを調べてからのシェリルの思い込み・ギジェとシェリルの会話・夢の中に現れたイデに対するベスの反応などですね。それを踏まえたうえで発動編をみると人に死に方と飛翔のシーンの理由がはっきりします。まさにエゴを代表とした人の意志が作り上げたドラマだと言えます。

【悪い点】
・TV版(前半)の作画は当時としてはいいほうなのでしょうが今となってはあまりいいとは言えません、仕方ないですが。そして劇場版にTV版の映像を使用するのはやはり気になってしまいます。せめて発動編は完全新規にしてほしかった。

・接触編は詰め込みすぎている。

【総合評価】

最高に良いと思います。

2011/11/08 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by パイパールウ (表示スキップ) 評価履歴[良い:12(57%) 普通:1(5%) 悪い:8(38%)] / プロバイダ: 20300 ﾎｽﾄ:20405 ブラウザ: 6308
【良い点】
・OP、ED(劇場版含む)
・ださいメカだがギャグとして見る分には楽しめること(ちなみにお気に入りはロッグ・マック)
・キャラがリアルに描かれていること
・皆殺しENDだが、魂になって分かり合えたことからスッキリしたラストであったこと
・発動篇の緊張する戦闘シーン

【悪い点】
・メカがださい
・発動篇はえぐすぎて見づらい(キッチン、アーシュラは残酷すぎる…)。

【総合評価】
アニメで1,2を争うくらいの名作。
これだけキャラが必死になって生きようとする作品はほぼないでしょう。
ハタリの「馬鹿な、俺はまだ何もやっちゃいないんだぞ」のセリフは自分の生きている世界に未練を残している感じがしてかなり重かったです。
私たち人間は生きている以上は生きた証のようなモノがほしいですからね。
00年代のアニメしか見ていない人たちに見せてあげたいモノです。

[推薦数:1] 2011/09/01 良い(+1 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by nanjyakoreha (表示スキップ) 評価履歴[良い:88(42%) 普通:0(0%) 悪い:124(58%)] / プロバイダ: 48179 ﾎｽﾄ:48118 ブラウザ: 14246
TV版は今から30年前のアニメだけあってそれなりでそれほど面白いものではなかったのですが
劇場版発動篇は凄まじく面白かったです。

全バッフクラン対イデオンとソロシップだけですから勝てるはずも無く
ボロボロになりながらも戦っていくところなど手に汗を握る展開でした。
多くの重要キャラがショッキングに死んでいくのを見せ付けられ、驚いてばかりでした。

最後は元祖意味がわからないエンドでしたがなぜかすんなり受け入れることができました。
こういうものだと自然に納得させられたんでしょう。

[共感]
2011/09/01 私も、劇場版発動篇のデキのみが突出していると思います。 by はんぶらび

[推薦数:1] 2011/08/24 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 墨汁一滴 (表示スキップ) 評価履歴[良い:447(81%) 普通:50(9%) 悪い:56(10%)] / プロバイダ: 36387 ﾎｽﾄ:36144 ブラウザ: 2413(携帯)
富野監督作品では一番好きです(最高傑作といっても過言ではないと思います)。まずアニメ初心者に説明しますとこの作品以前は合体する前の状態のメカは大抵弱いイメージが強かった(ガンダムのコアファイター然り、ゲッターロボのゲッターマシン然り)。しかし、このイデオンの合体する前のメカ(いわゆるイデオンメカ)は合体しなくても敵を撃退出来るところを随所に証明しています。
さて前置きはこのへんにしておいて分析に移ろうと思います。
〈イデについて〉
まず「イデ」とは数億の第六文明人の意志の集積の場であり、いうなれば数億の人間の意志が一つの意志集合体を作り出した存在と言えます。そして高度に進化をした第六文明人は精神エネルギーを基本とした文明を考える。肉体はいずれ衰えが訪れるものであり、また進化にもおのずと限界がくる。そこで有限の肉体を離れた精神エネルギーを利用した科学が考えられました。
そして誕生したのが「イデ」であります。彼ら第六文明人は精神エネルギーは物理的な制約を受けないまま無限量のエネルギーになり得ると判断したのです。そしてその「イデ」を初めて導入したのがイデオン(ソロシップ)でありました。普通、巨大な乗り物を建造するのはたやすいのですがそれを支える機関とエネルギーの問題は永遠に解決できない問題でした。たとえ科学の進歩によって高性能の機関が開発されても無限にかつ問題もなく使用できる十分なエネルギー確保は難しいものなのです。ところが「イデ」の精神エネルギーによりその問題は解消されるのです。
では精神エネルギーをどのようにして物質エネルギーに転化させたのか。それはイデオナイトという金属の開発抜きには考えられませんでした。イデオナイト内部の高純度の粒子になじむ物質にイデのエネルギーを集積し、必要量に応じて外部に放出させること……これが「転化」です。しかもその操作は精神コントロールでしかなされません。このシステムは実験段階では成功したものの、数億に及ぶ第六文明人の意志を実際に結集した本番では科学者の予想を超えた吸収力を示し、第六文明人の意志をことごとく吸い尽くすパワーとなってしまい、第六文明人は滅びる結末を迎えるのです。
つまり、第六文明人が考案した「イデ」とはあくまでもイデオナイトがらみのシステムからつくられたエネルギーの場であったと言えます。少なくとも『イデオン』のドラマの前半部分までは多くの謎があったもののそういう提示のされかたをしていたと思います。しかし後半になると様相が変わってきます。「イデ」本体が精神エネルギーシステムを超越したものとして現れるのです。イデオナイトを単に物質エネルギーに転化するためだけに使用し、「イデ」本体はソロシップ、イデオンはもとよりまさにシステムのラチ外に存在し、直面する様々な事態に対応していたという事実をストーリー全体を通して想起しておくのが望ましいでしょう。
〈イデの発現について〉
「イデ」の発現とは、ルウやコスモたちの純粋な自己防衛本能に連動して「イデ」がみずからに有する力の一部を出すことを指します。そしてその発現は、純粋な防衛本能の強弱に応じて放出されるエネルギー量が異なっているのです。
例えばA、B、C、Dと力の段階を区別した場合にAからCを発現とし、残ったDを発動と分けることが可能になります。AからCまではエネルギー量、使用する範囲にもよってさらに細分化されるのです。まずランクAは極小規模で限定された地域でおこなわれるのに対してランクB、ランクCというのは惑星ひとつを完全に破壊しつくすような大規模なエネルギー放出の段階を指すのです。とはいってもAからCの正確なランクづけがあるわけではなく、ただひとくちに「イデ」の発現といってもそれほどさまざまなエネルギー量と規模の種類があるということなのです。
純粋な自己防衛本能というのに該当するのはルウやコスモにかぎるものではありません。実際、劇場版だけでなく、TVシリーズもきちんと全話視聴をした方ならだれでもわかると思いますがドウモウの赤ん坊に絶対絶命のモエラやギジェの意志にも連動したわけでこうした事柄からかなり範囲を広げた生命体との連動が可能であることがわかります。
これらの防衛本能との連動はもちろん「イデ」本体の守りということも含まれています。自分の存在を脅かすものに対して反抗するのは当たり前のことですね。しかしながら発動=完全な滅亡をすることは「イデ」にとっても大変危険なことでできることなら最善の道を切り開き、バッフ・クランと地球の和解を切望していたことはいうまでもないことでしょう。

〈流星が果たす役割の大きさ〉
流星とはもちろんソロシップが生み出したものです。当初の目的は双方の惑星の注意を引くことで、双方の生物が自分=イデを使いこなすことができるくらいまで進化したからあとは良心をもって使ってさえくれればいいと思ったのです。つまり、流星とは「イデ」の発したサインではないでしょうか。案の定二つの惑星の異民族がやってくる…しかし、二つの民族は出会うやいなや「イデ」の目前で戦闘を始めてしまいました。それは「イデ」にとってまったく予期しなかった出来事だったのです。そのことは本編のベスの夢の中で「イデ」が述べています。「なぜ、憎しみあうのだ」と。
ベスにとっても憎しみあって始めた戦争ではないのだが戦闘が激化していくなかでもはや歯止めがきかなくなってしまったこと。いわば、繰り返される戦闘が憎しみを生んでいったといっても過言ではないでしょう。この戦闘で「イデ」は双方の生命体では自分を良心で使ってくれそうもないと判断し、また新たなる人類の再生を考えたのです。
ところがすぐには発動しませんでした。なぜか?それはソロシップ内にルウをはじめとする純粋な自己防衛本能を持つ子どもたちが乗っていたからでありましょう。純粋な自己防衛本能というものは打算が含まれておらず、「イデ」が判断する良心に近い存在というものです。だから子どもたちを殺すわけにはいかず、逆に守らなくてはと判断したのです。ただし、地球とバッフ・クラン双方の惑星のやり直し=人類の再生は変更することができない「イデ」の責務であると「イデ」は判断したのではないだろうか?
ソロ星脱出の後に双方の民族を掃討する目的で流星をつくりだすようになったのはその理由からです。残酷であることに変わりありませんが「イデ」がよりいい形で発現したいという考えから行った再生作業のためのプロローグであったのです。繰り返しますが単純に人間を殺すためだけに流星を使用したわけではなく、最善の形での人類の再生を考えてのことなのです。ようするに肉体的な崩壊を企みながらも双方の惑星の生命体の精神は新たなる人類の再生のためにできるだけ集めようと試みのです。

〈イデ伝説とは〉
地球とバッフ・クラン双方の血縁的ルーツは同じ第六文明人であることが解明されました。しかし、イデ伝説がバッフ・クランにだけあるのはなぜだろうかという疑問が生じます。それはおそらく二つの惑星の文化の発展の差が原因ではないだろうか。両星の民族ともに第六文明人の流れを組んでいるため、脳細胞の一部分に共通する遠い過去の記憶を織り込んだまま進化しても不思議ではない。だから地球にも古事記のようなイデ伝説ににた英雄願望の伝説が存在したと説明できます。ただ地球の場合は多民族多宗教のためバッフ・クランのような統一性はとれませんでした。それは裏を返すとバッフ・クランの独裁政治機構が崩れぬまま続いたことを意味します。当然、文化の統一も図られたためか民族的に見た場合でも地球でいう黄色人種と白色人種くらいの違いでしかなく、黒色人種に至っては存在しなかったらしいのであります。こうした二つの惑星の政治や人種の違いが伝説の有無、伝承の仕方に結びついてくるのでしょう。個人的には本編にしばしば登場する「サムライ」という共通単語が地球とバッフ・クランの両民族が誕生する上でのルーツそして文化のつながりが分かるのでは?と思っていたのですが後半部分であまり使われなくなったのが非常に残念でした。

〈ギジェの死から考えられたこと〉
個人的にはギジェの死ほど考えさせられたことはないと思います。彼は母星を裏切ってまで「イデ」の謎を究明しようとしましたがアディゴ隊の攻撃のために壮絶な死をとげます。しかしながらこの死についてある問題が生じるのです。
なぜならギジェが死んだ直後のパワーの上昇度を考えると「イデ」がギジェに強い関心を持っていたことが分かるからです。つまり、それだけ強い関心を持たれていたのになぜ殺されてしまったのかということに疑問が生じてしまいます。「イデ」にとってギジェを助けるくらいは何の造作もないことのはずです。ところがギジェは死んだ。ここから考えられることは「イデ」がギジェの死を待っていたということではないでしょうか?
そしてギジェには実は重要な役割があったのではないか?その役割とはギジェが一度死んだものの「イデ」に認められ、精神的にすぐ再生させられる役割であると考えられる。言い換えるならば来るべき発動に備えて次々に死んでいく地球、バッフ・クランの大人たちの“輪廻転生の水先案内人"を務めるためではないだろうかと個人的には思います。いずれにせよ「イデ」によって翻弄されたものの「イデ」によって認められた重要なキャラクターなのであるのが分かるでしょう。だからこそギジェの死は単なる肉体的な死だけではないと私は思っています。
〈メシアについて〉
分析の最後はメシアにします。まず、「イデ」はメシアの誕生により、当初の発動タイミングをずらしています。そしてメシアを媒介にして、バッフ・クラン、地球との戦争の終結を図り、善き道を切り開くことを考えたのであるのです。最終回で強引にカララをテレポーテーションさせ、ドバ総司令と対面させたのはその意図の実践ではないだろうか。なぜなら最初から発動させるつもりならこのような強引な手段を講じるはずがないからでしょう。しかし、和平交渉は失敗に終わってしまいます。そして「イデ」ももはやこれまでとあきらめ、発動したわけなのです。
しかし、発動してからもメシアの役割は大きいのだ。たとえ意志だけになってもその純粋さは「イデ」にもっとも近い存在であるがために地球、バッフ・クラン双方の全人類を率いて新しい星へ導いていかなければいけないからであるのです。つまりかつてルウが行ってきた「イデ」の代弁的な役割を引き継ぐということになります。
ちなみにメシアとは双星人類の水先案内人だったようですね。まさに「2001年宇宙の旅」のスターチャイルドに匹敵するといってもよい宇宙の子というイメージが強いですね。

〈最後に〉
さて本作品は分析すればするほど富野監督らを初め、スタッフの努力と情熱が見えてきます。実際問題これほどまでにストーリー、世界観が構築されていて30年過ぎてもなお我々を魅了させるアニメは存在するのだろうと思います。富野作品はどれも一級品ですがその中でも頭ひとつ抜きんでた作品であるのは間違いないでしょう。評価は文句なしに「最高」とさせていただきます。

2011/03/22 普通(+0 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by moon-moon (表示スキップ) 評価履歴[良い:541(66%) 普通:158(19%) 悪い:122(15%)] / プロバイダ: 30103 ﾎｽﾄ:30285 ブラウザ: 11743
イデは人類に終わりと始まりをもたらした存在でした。
イデ=富野の意思みたいなものなんだと思うけど…
人間に嫌気がさしてはいても、やさしいところもあるんだなと思った。
ただ、そこにしてもロボットアニメとしても、面白さを感じられなかった。
キャラの個性が強すぎて自分にはついていけません。
というか、細部におけるガンダムとの違いがよくわからないです。

2011/01/25 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 神砂嵐 (表示スキップ) 評価履歴[良い:6(50%) 普通:2(17%) 悪い:4(33%)] / プロバイダ: 7699 ﾎｽﾄ:7558 ブラウザ: 12486
【良い点】
物語の内容がとても深く考えさせられる
作品としてはデザインを完全に度外視出来る物語の重厚さが際だつ名作
いまだかつてない思い切ったエンディング

【悪い点】
ロボットが壊滅的にダサイ(これはメーカー側の責任だが)

準主役級でも惨殺され舞台から退場してしまう冷酷さ、相手が異星人という設定なのですが人間同士でこのような悲惨な殺し合いにしたくなかったので異星人という設定にしたんじゃないかな?と思うくらい壮絶

【総合評価】

とにかくお互いの価値観という物を考えさせられた作品、お互いの正義を貫き通し憎しみ有った結果お互い破滅という壮絶な結果!とにかく敵味方関係無く、戦争の無情を表すようにみんな悲惨な死に方をしていきます

イデオンを悪魔と見なし破壊しにくる異星人達と、かたやなんだか分からないが自分達を守る為の道具との認識しかしていない人類
その中でカララという存在がお互いの架け橋となり実はわかり合えるのではないか?という期待を抱かせながら姉のハルルに殺されるシーン、ここでイデオンという物語の最後は確定してしまったのかもしれません。

印象にとても残っているのは降伏しようと白旗を揚げたシーン

普通は降伏の証なのですが、異星人側の白旗の意味とは『絶対降伏なんかしないで全滅するまで戦う』との意思表示を表すものだったという事実、そして更にバッフ・クランの攻撃が激しくなりもう最後まで戦うしかない!という結論に本当に達してしまった人類、お互い歯車がかみ合わないとここまで悲惨になるかもしれない、という警鐘を知らしめた瞬間でした

唯一の救いは最後に全てが無に帰した後、魂になった事でお互いがやっとわかり合え、全員幸せになったような描写が有った事に尽きる

メーカー側が富野の機嫌を損ねてダサくなったイデオンを筆頭とするデザイン、捨て作品だと思ったからこそ、ここまで思い切った表現が出来た物語だったのだろうか?

個人的見解ですがガンダムとイデオンはいわば陰と陽、ガンダムがハッピーエンドならイデオンはバッドエンドといった趣きで(ちなみに次作のZの最後はその中間)個人的にはこの両作品は『双子の作品』だと思っております。

今後まず出てこない冷酷な作品ながらも深い結末を生み出した名作と言えるでしょう
評価は文句なく『最高』とさせていただきます。

もしイデオンとガンダムのデザインが入れ替わっていたら世の中の評価は一体どんな結果だったのだろうか?

2011/01/23 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 元FFファン (表示スキップ) 評価履歴[良い:92(51%) 普通:11(6%) 悪い:76(42%)] / プロバイダ: 5358 ﾎｽﾄ:5383 ブラウザ: 17890
【良い点】
OP・ED
人間のエゴを話しの軸においたストーリー

【悪い点】
打ち切りになってしまった(それ以前に発動編はTVじゃみせられなかっただろうな)。
毎日見れるものではないな・・・

【総合評価】
仲間・敵が全員全滅になってしまうのには驚いた。
富野監督が言うように、これは見ていて気持ちのいいものではないので人を選びますねさすがに・・・
でも、本作の本来の主題であった「人間のエゴ」を中心とした作品を本作はこれでもかと言いたいくらい、最後まで描ききったので僕はいい作品だと思います(何度も見るのはきついが)
良い所は他にもありますが、後は他の人達がもう語っているのでいうことは特にありません。

2011/01/10 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 島3号 (表示スキップ) 評価履歴[良い:28(97%) 普通:0(0%) 悪い:1(3%)] / プロバイダ: 2573 ﾎｽﾄ:2213 ブラウザ: 6300
『Z ガンダム』を評価した時も書いたことだが、『イデオン』もまた
ストーリーテリングではなく、"MC TOMINO" お得意のアジテーションの産物である。
ポップカルチャーの中で繰り返されてきた "School's Out"、「この支配からの卒業」といった叫び、
その SF ロボットアニメというフィールドにおける翻案なのである。

しかし、それがここまでのある種の「怒り」の集中力、
無軌道とすら言える抑圧からの開放の希求の激しさを見せたことが私たち観客を瞠目させる。
タブーを破り、既存のものを突き抜けて、様々な才能の共演の下に新しいアートを産み出そうとする、
その異常なまでのモチベーションとテンションの高さは賞賛に値する。

一方で、「皆殺し」で世界をリセットし、新たな人類を創始してより良い世界の現出に期待しよう、
という物語のビジョンは、今見返してみると、浅慮かつ無責任で、
表面的な表現のタガの外れた残虐さに比してその内面は、
悲壮というより、むしろ逆に子供じみた楽観としか映らない。

『発動編』における、不浄な既存の生命体をリセットし無垢なる存在で置き換えるという方法論、
そしてそのための母性への救済の希求は、描かれる凄惨な場面の数々に反して、ひどく無邪気に映る。

描き手は、新しい生命体がまた同じ過ちを犯すような愚劣なものであり、
何度リセットをしようともそれが永劫無限に繰り返される、
むしろそれが生命の本質なのではないだろうかという絶望的な疑念に思い至っていない。
大人達の薄汚れた既成の社会さえ打破すれば、自分達新しい世代の清浄な世界が現出すると期待をしている。
現にこの世には代わりのものなど無いという厳然たる事実、
そして、そうであるならば、既成のものをどうにかこうにか良くしてゆこうという
厳しい現実主義の生き様から逃避しているのである。

厭世観と非情な表現の志向に比して、その思想の根底にあるものは、
刹那的でありつつも、実は非常に楽観的である。

人跡未踏の地である宇宙空間を、衣服すらも纏わない、(名前と記憶を除き)
それまでのしがらみの一切を捨て去った姿で飛翔する登場人物、即ち私達(作り手と観客)。
が、現実はと言えば、その肉体は地平からわずかに浮き上がることも出来ず、
ただ心だけが乖離したのみであった。
『伝説巨神イデオン』の主題は、今こうして振り返ってみると、未熟な青年が見る夢のごときものだった。

だが、それで『イデオン』がつまらなかったのかと言えば、さにあらず、これが面白いのである!

『イデオン』の面白さとは、冒頭に引いたアリス・クーパー(Alice Cooper)や尾崎豊の例と同様、
既成の社会や価値観に反抗する若者達のヒーローの活躍、その痛快さにある。

手塚治虫が始めた「子どものためアニメ」は次第に成熟し、青年達がその受け皿となっていた。
そして、『ヤマト』や『ガンダム』が社会現象化したことで、
「戦争を知らない」ことによって常に半人前扱いを受けてきた青年達は、ここに、
大人たちの既成の世界には無かった独自の何かを自分達が築き上げ、それらを超越し得たのではないか、
という自信と自負を抱いたのではないだろうか。

結果として見れば、それは迷妄故の増長でしかなかったのかもしれない。
しかし、もしその陶酔感を共有できたなら、そこにはとてつもない面白さが在るのである。

私には『イデオン』は面白く『Zガンダム』は面白くない、と書いた。
その差は、クリエイター達の新しいものを築き上げようという意欲のベクトルを結集出来たか否か、
に因って生まれたのではないだろうか。

『イデオン』の凄さはただ富野監督のビジョンのみに因るのではない。
タブーに挑む果敢な脚本と演出の力は勿論ある。
が、それに増して、湖川友謙、板野一郎、すぎやまこういち等、
寄り集ったクリエイター達が共有したビジョンの力強さこそがその源だった。

湖川氏の画はハンナ・バーベラ的技法に一つのルーツを持つのではないだろうか。
氏にはそれがカッコいいもの、優れたものという確信があり、ジャパニメーションへ移入して更に発展させた。
二者の融合がそれまでに無かった新しいもの、優れて個性的なものを産み出していた。

板野氏はいわゆる「板野サーカス」と呼ばれるメカアクションの技法で殊更有名だが、
そうしたものは、全て自身の現実の体験から移入され、発展させたものである
(『WEBアニメスタイル > アニメの作画を語ろう > animator interview 板野一郎(2)』参照)。

クラシック音楽は大人文化の象徴的存在である。一方のアニメはユースカルチャーの代表的産物である。
前者の後者への移入は後者の黎明期から行われてきたことであろう。
電子楽器の普及以前には生楽器を使用する以外選択肢は無く、
歌劇や大作映画に劣らぬ表現の可能性を模索するなら、より大掛かりな編成を志向するのは必然である。
それが、手塚作品や『ヤマト』などを経て段階的に発展し、
すぎやま氏の登場を以てアニメを彩る劇伴として成熟の域に達し、
単にユースカルチャーの範疇に止まらないクオリティを獲得し得たと言える。

ソロ・シップのデザインは明らかにトルコのアヤ・ソフィアやインドのタージ・マハルをモチーフにしている。
これら実在の歴史的建造物と架空の宇宙船というかけ離れた二者を結び付けた発想力は賞賛に値する。
監督をして「これは第六文明人の遺跡です!」と叫ばせたとの逸話もなるほどとうなずける、
個性的で素晴らしいものだったと思う。
バッフ・クラン側のメカニック群の「異星文明」を明確に表現したビジュアルも大変素晴らしかった。

そして、脚本、演出の力である。

作品の主軸となるイデオン自体のデザインはスポンサーである玩具メーカーのお仕着せの観が拭えない。
が、そこを演出の力でまるで荒ぶる神ででもあるかのように見せている。
復讐する神、イデオンの顔には人間に似た目や口や鼻が無く、表情や感情を示さない。
が、深い残響音と共に巨体を翻す動作や自律能を表すようにゴーグル部に表示されるパターンが、その咆哮が、
やがて冷厳な裁きを下すべく人間達の行いの全てを見つめる深遠な意思と秘めたる力を窺わせる。

そのイデオンの神なる力の象徴の一つが遂には惑星をも両断するイデオン・ソードである。
星を斬るなどという発想は、現実に照らしてみて、いかなる科学の力を用いようとも
人間の力をあまりにも馬鹿馬鹿しいほどのスケールで超越していて、
画にしてみても冗談にしかならないものである。
そのような「惑星斬り」がこれ以前にどこかで描かれていたという認識は、私には無い。
これと比較し得るものはギャグ漫画である『Dr.スランプ』における「地球割り」くらいなものであろうか
(或いはハリウッド映画『十戒』の紅海の水を割るシーンか)。
後の『トップをねらえ2!』でパロディとして用いられたのがせいぜいのアイディアである。

その馬鹿馬鹿しいはずの一場ではあるが、あそこまで大真面目にやられてしまうと、
最早呆気にとられてただただ見守るより他は無くなってしまう。
そして、馬鹿馬鹿しさはポップカルチャーにおけるマイルストーンに転じる。
これを見て一つ言えるのは、他者を顧みないほどの確信というものがクリエイターには必要、ということである。

敵対する両民族が「ロゴ・ダウの異星人め」、「バッフ・クランめ」と罵りあう様は、
観客自身に内在する憎しみの心を焚き付ける。
それは、現実の、今も続く宗教を理由にした戦争との直接の繋がりを想起させる。

ひたすら敵、即ち観客の居る側である主人公たちの殺害と殲滅のみを目指して、手に手に白刃と小銃を取り、
小型宇宙艇を駆って大挙して押し寄せる生身の兵士の群れ。
仲間と或いは自らの死さえ歯牙にもかけず敢行されるその突撃の狂気と非情さは、
初見では本当に恐ろしかった。
後の『エヴァンゲリオン THE END OF EVANGELION～Air/まごころを、君に』における
ネルフ職員虐殺の場面と並び、アニメが描き得た人間に内在する狂気の表現の最高峰の一つである。

そして、バッフ・クランの白兵突撃に曝される中、単身これに対峙したユウキ・コスモが、
恐らくはイデの助力を得て、敵兵を射殺した後つぶやく台詞、「我ながらよく当たる」は、
たった一言でありながらも、この事態の背後にあって、或いは全てを仕組んでいるのかもしれない
イデの存在の不気味さをよく表している。

物語の主人公は、表面的には、巨大ロボットを操り敵兵をを屠るユウキ・コスモであり、
或いは「理想主義」の母胎たるカララ・アジバである。企画書には恐らくそう書いてあったはずだ。
が、登場人物中最もスポットが当たっており、強い印象を残すのは、
その人間的な情念と業を乗り越えようとあがきにあがいて結局は敗れた者達だ。
それはフォルモッサ・シェリルであり、ギジェ・ザラルであり、ドバ、ハルル親娘らである。

劇中、存命中のフォルモッサ・シェリルとギジェ・ザラルは幸福には手が届かなかったが、
霊となり、遂に一体化して充足したような表情を見せる。
ダラム・ズバと釣り合いが取れるかは些か疑問を感じなくはないが、
妹殺しなどの罪業を重ね、「ロゴ・ダウの巨神」への憎しみを叫びながら滅んだハルル・アジバが
肉体を失う瞬間、その魂を彼が救いに駆けつける。
そして、やはり霊となった二人は共に安らかな表情を見せる。
ここに観客も何か救済の存在を見る気がする。これにより物語の環が閉じる。
彼らに厚い焦点が当たっているがために、『イデオン』は単なるスーパーロボットを駆る少年や、
博愛を謳う聖女のごとき女性の活躍の物語の域を脱し得ているのである。

しかしながら、冒頭にも書いたように、
ストーリーテリングとしての完成度に少なからぬ難があることは否めない。

バンダ・ロッタが宇宙全体の希望の象徴である子を身ごもったカララ・アジバを庇い、
その姉ハルルに向けて放った「あの人は殺させません」という啖呵、
ファトム・モエラの棺に取りすがり「強くなる」と泣いたマラカ・ファードの誓い、
こうしたものはあの結末ではまったく無意味であったかのようだ。

これら登場人物の決意や意思が物語の環の中で実を結ぶことなく全て破棄され水泡に帰してしまうのであるから、
「禁じ手」も何も、物語としては破綻していると言わざるを得ない。
上記の業に敗れた登場人物達とは別に、劇中、懸命に生きた人物達の物語の環は、
必ずしも上手く閉じたとは言えない。

また、悪しき存在によりイデが発動したならば宇宙全体が消滅するかもしれない、という大風呂敷を広げた
その割には、つまるところ広大な宇宙の内のたった2つの生命圏が滅亡しただけに止まったように見える。
たかだか数十億の知的生命体の意識を統合したに過ぎない「無限エネルギー」と
超新星ただ1個分のエネルギーとを足し合わせたところで、
それよりもはるかにスケールの大きい宇宙そのものを破壊するに足る説得力ある描写は難しかったのだろう。

そういう揚げ足を取りうる余地も『イデオン』には残されている。

次のような有名な歌がある(拙訳。正確ではないだろうが、まあ、大間違いでもないと思う)。

> 母達、父達よ、聞き給え
> あなた方の理解し得ないものを批判し給うな
> あなた方の息子や娘は最早その手を離れている
> あなた方の道は急速に古びてゆく
> 手を貸し得ないなら新しい道から退いて欲しい
> なぜなら時代は変わるのだから

『イデオン』にこめられたもの、そしてファンが共有したものもこうしたものだった。
後の、あの『アニメじゃない』は、今にして思えばこの時の雰囲気を的確に表現していた
(にもかかわらず、私たちには耳障りで不快に聞こえたのは、
それが私達が望んだ私たち自身の在り様と現実の姿との齟齬をも、
私たち自身が目を背け覆い隠しておきたいそれをも、あまりにも的確に突きすぎていたからである)。

古いものを打ち壊し、自分達の新しい世界を築き上げる、その希望を歌う。
そしてその歌が、旧来の大人文化に比して見劣りのしない十分に価値あるものに成ったと認識できた。
そのことに対する快哉を叫んだのが幾度かあったアニメブームである。
その内の最も大きなピークが『機動戦士ガンダム』だった。
『イデオン』はその直接の地位継承者であり、更にその意志を高めるべく生まれた。
ここに、ジャパニメーションは一つの頂点を極め、
『イデオン』はポップカルチャーのマイルストーンとなったのである。

だが、『イデオン』は『ガンダム』と同じだけの一般的な評価は得られなかった。
それは、既にその世代は『ガンダム』に充足しており、
その関心が他の更に新しいものに移っていたからであろう。
『ガンダム』から『イデオン』へいかに作品内容が進化していたとしても、
大多数の人の目には「アニメ」という括りであることに差は無い。
「アニメ」という概念そのものが早くも古び始めていたのである。

なぜなら、時代は変わるのだから。

2010/12/29 良いと思うコメント [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by KOS-SUI (表示スキップ) 評価履歴[良い:230(70%) 普通:48(15%) 悪い:51(16%)] / プロバイダ: 27921 ﾎｽﾄ:28065 ブラウザ: 9709
ガンダムとこの作品を見て自分は富野が好きになった。
神様をテーマにした話では一番好きです。
全滅してただ終わるのではなく、敵味方関係なしに同じ場所に飛んでいくという表現が最高に良いエンディングでした。そしてそのときに流れるすぎやまこういちさんの壮大なBGMがマッチして最高だ。

2010/11/27 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by mosukuwa (表示スキップ) 評価履歴[良い:808(57%) 普通:236(17%) 悪い:366(26%)] / プロバイダ: 1349 ﾎｽﾄ:1280 ブラウザ: 6790
【良い点】
・戦争のリアルを描いた傑作。
・敵・味方それぞれの死に様。
・劇場版のラスト。完全に宗教だけど、感動しました。
・板野サーカス。

【悪い点】
・メカデザ、キャラデザ。メカはともかく、キャラのデザインはあまりにひどい。主人公がアフロなのもそうだし、敵の着ている服はダサいにもほどがある。
・イデオンが強すぎる。
・終盤に背景キャラの死で一話潰す、正直どうでもいい話を挿入した点。

【総合評価】

名作だけど、ストーリー以外の点では粗が多いです。
特に、キャラデザとメカデザは大きなマイナスポイントでした。

2010/10/16 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by ヴァイス (表示スキップ) 評価履歴[良い:61(54%) 普通:0(0%) 悪い:52(46%)] / プロバイダ: 19847 ﾎｽﾄ:19730 ブラウザ: 7772(携帯)
キッズステーションで何年か前に見ました。なので断片的な記憶を頼りに評価します。
【GOOD!!】
非常に生々しい描写。
毎回誰かがお亡くなりになるという子供がみたらトラウマに成り兼ねないシーンの数々。
主要キャラも敵キャラも人間臭いキャラクターでいい感じでした。
【BAD】
やはり30年前の作品だから作画が不安定。まぁこれはしょうがないか。
内容やや難解。
【総合評価】
富野作品で一番好きな作品です。
いつか最新技術でリメイクしてくれないかな(下手に内容を変えずに。まぁ無理だろうけどさ)。

[共感]
2010/10/16 富野の最高傑作ですね。 by KOS-SUI

2010/10/15 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by mmt (表示スキップ) 評価履歴[良い:228(59%) 普通:108(28%) 悪い:50(13%)] / プロバイダ: 18792 ﾎｽﾄ:18633 ブラウザ: 12138
TV板と映画「発動編」を一つの作品として書きます。

【良い点】
1:銀河系とアンドロメダ大星雲を股に掛けるという壮大な世界観。日本アニメでは「999」と並び、最もスケールの大きな物でしょう。
2:後半特にアディゴが登場して以降の戦闘シーンの演出。重機動メカの独特なデザインも相俟って、当時～今日のスタンダードである「ガンダム」「マクロス」何れとも異なった、独特の面白さがありました。
3:正に人間性の裏の裏まで描くような人物描写。独特な言い回しのセリフにもよるのでしょうが、キャラが只会話すると言う状況が殆ど無いという芸の細かさも相俟って、作中の登場人物全員がアニメキャラらしからぬ存在感を有し、それが画面内に「ガンダム」以上に濃厚な、ある種の空気を形成していました。
4:無限の力を持つ精神エネルギー体イデという存在。全編に渡り制御不能な得体の知れない存在感を出しており、ゲージの変化に登場人物と同様戦々恐々一喜一憂していました。
5:映画版の作画。
6:ED。本作の雰囲気と内容を端的に歌い上げていました。

【悪い点】
1:序盤の戦闘。小型戦闘機が100m級の巨大ロボと戦うという戦力差のある状況もあり、「ロボット物」の掴みとしては弱いと言わざるを得ないでしょう。
2:群像劇としては良く描けているとは言え、視聴者が感情移入したくなるような、「スター」に成るキャラがいなかった点。視聴率不振の原因の一つではあるでしょう。

【総合評価】
「ガンダム」で大ヒットを当てた富野監督の次作であり、事実上その発展形。原作者である富野氏の作家性が良くも悪くも最も反映されたであろう作品であり、「黒富野」と称される氏の作風においてはある種の到達点と考えて良いでしょう。

本放送時は、悪い点でも上げた中盤までの「ロボット物としての」掴みの弱さや、回を追う毎に暗く難解になる物語、中途半端な放送時間(午後4時台)も相俟って視聴率が振るわず39話で唐突な最終回を迎えましたが、その後、視聴者の声を受け完結編である映画「発動編」が制作され、日本アニメ史上に残る壮絶な「滅びのドラマ」を描き切り、後に「エヴァンゲリオン」を生み出すスタッフに多大な影響を与えました。

評価は、大ヒットとまでは行かなかったこと、同じ氏の「白」バージョンの到達点である「∀」とのバランスも考慮し、「とても良い」と致します。

[推薦数:1] 2010/08/29 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by KOS-SUI (表示スキップ) 評価履歴[良い:230(70%) 普通:48(15%) 悪い:51(16%)] / プロバイダ: 27921 ﾎｽﾄ:28065 ブラウザ: 9697
劇場版しかみてないが、見終わってとにかくすごいアニメでした。

この頃の富野監督作品はZ、V、イデオンといい、登場キャラがどんどん死んでしまう作品が多い。最近では∀、キングゲイナーのような、登場キャラがあまり死なない作品もある。ただ、この作品は残酷なシーンが多いことから特に万人向けじゃないけど、命の大切さなどを伝えるうえでこのような作品があってもいいと思う。

ストーリーの壮大さではガンダムよりも壮大で、かつガンダムくらいの人間ドラマ、戦闘シーンの激しさがあり見ているうちにこの作品の魅力に惹かれた。
より哲学的でもあった。上手に説明できないが、ラストをみて神という存在はどんなものなのか、富野監督はそれを追い求めていたのかも。

確かに富野の最高傑作と呼ぶ人がいてもおかしくない作品だと思います。

2010/02/20 とても悪い(-2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by れもん (表示スキップ) 評価履歴[良い:1070(79%) 普通:84(6%) 悪い:202(15%)] / プロバイダ: 3868 ﾎｽﾄ:3816 ブラウザ: 5718
結局、このアニメは互いの立場や違いも分かり合えない人達が「イデ」に利用されているようにしか感じられない物語でした、結局カララはベスの子供を生めずハルルに嫉妬の対象として殺されてしまいますし、シェリルは気が狂ってしまいますし。
皆「イデ」に踊らされていただけだったんじゃないでしょうか?
後、緊迫した闘いの中でベスとカララは何やってるんでしょうか?(38話)
私は、好きになれませんでした・・・。

[推薦数:4] 2009/07/12 最高(+3 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by 十傑集 (表示スキップ) 評価履歴[良い:1259(50%) 普通:630(25%) 悪い:631(25%)] / プロバイダ: 36209 ﾎｽﾄ:36373 ブラウザ: 4926
【良い点】
人間の業を描ききったストーリー。
ラストはカララの子供が次世代の希望となるわけだが、そもそも地球連邦とバック・フラン衝突の原因を作ったのもカララという矛盾。憎しみの連鎖を煽った者が次代の担い手というのは近年にも聞いた話。・・・が、諸悪の根源の癖に自分は傷つかず高みにたって哀れんで見せるだけで周囲に肯定されるどっかの電波女と比較するのはカララに失礼(笑。
確かに序盤、彼女の浅慮にはかなり苛々させられたがロッタの憎しみを命懸けて受け止める覚悟、ソロシップ艦内の不協和音を抑えるため敢えて憎まれ役を引き受ける本当の高潔さ、苦楽を共にするベスやコスモに受け入れられていく過程は非常に上手い。
一方で視聴者視点に近いソロシップクルーは上記の過程や両民族の接触にイデの介在を感じて彼女を認めることもできるが、違う立場ならそうはいかない。特に姉ハルルが妹殺害後に「女として赦せない」と露呈した心情は後の「ダンバイン」でドレイクとビショットの双方に通じた母ルーザだけは赦せないというリムルのそれと表裏の関係といっても良い。

「イデ」の存在。
ストーリーを通じて神の存在を描いたアニメで本作を超える作品というのは存在しないかもしれない。(演出では「わたしのアンネット」の35話なども負けていませんが・・・)子供の泣き声に反応して未知のパワーを発揮する主人公メカなど子供向けの極致に思える設定を徹底してハードに描いている。自我が形成され自己と他を分ける意識が確立する=対立意識が生じる隙が形成されるほどイデとのシンクロは失われる。「発動編」で一度はイデに守られたカララの殺害シーンは初見では「?」であったが、この事を前提で観ると納得。わが子を守る愛と姉への敵意を同列に扱う=人間の主観として肯定されがちな理屈はイデとは相容れない。種の自己防衛は肯定しつつ、それによる他者への攻撃性正当化は絶対否定。対立の意識に対するカウンターとなる集合体意識。究極の調和意思にして究極のエントロピーはまさに「神」。要するに「守りたい世界がある」とか「憎しみの連鎖を断ち切る」とかいいながら大量破壊兵器をぶっ放す奴は「イデ」に消されちゃうって事ですね。

【悪い点】
しばし指摘されていますが「男尊女卑」的傾向が散見されます。
「男尊」でいえば両民族に共通する「サムライ」の概念はカッコいい男のイメージとして古典的。一方の「女卑」は「発動編」を観れば一目瞭然。幾らラストは皆殺しとはいえ、冒頭から(TV版から変更された)キッチンの生首飛ばし、カララはストーリーの必然性で百歩譲るにしても、後を追う形のカーシャは何のためにイデオンを降りたのやら「Zガンダム」のジェリド並み。とどめはアーシュラのアレ・・・。「何てことすんだよ富野ォォォォ」と心中で何度ツッコミを入れたか。(そのくせベスなんて撃たれて即死と思ったら次のカットではまだ喋ってるんだから・・・)
死に方はシェリルが一番マシだったでしょうか。でも一番、壊れちゃったのもこの人だし。理知的なセイラヴォイスとのギャップが面白いともいえますが(一方、カーシャは良妻賢母的ミライのイメージが強くてイマイチでした)。

イデオンのメカニック
機体構造や動力システムを理解もせず操縦器や武器をとりつけるのは、やはり苦しい。ここは玩具販売ありきの製作事情なわけですが・・・。一話でそこまで笑わなくてもよかろうと思うほど笑いまくるベスの態度は監督のスポンサーへの反撃でしょう。シェリルの平手打ちが無かったらAパートが終るまで笑ってたんじゃなかろうか。しかしOPの合体シーンは曲との相乗効果でカッコいいのは確かだし、こういうのが無いと子供はついてきてくれないのも事実。これは翌年の「ザブングル」も同様。

【総合評価】
内容の理解も評価もかなり苦労した作品。富野監督の作家性のピークは紛れも無く本作。
キャラが監督の自己投影という意見は恐らく正しい。自身の醜さ、駄目さをほとんどのキャラに振り分けたゆえに全てのキャラを平等に扱った、あのラストがあるのでしょう。ただ作品の根底にある自分を含めた人間の駄目さを描いた監督の意図が「駄目な子ほど可愛い」か「近親憎悪的絶望感」なのかで評価に迷ってしまいました。翌年、お馬鹿でエゴイストな人達を生き生きと描いた「ザブングル」を製作しているため前者と判断して「最高」とします。

つまりコスモ達は新しい宇宙に転生して一からやり直せたと自分は解釈しました。生まれ変わったって十中八九、同じ事を繰り返すというのは「火の鳥・未来編」や「ダンバイン」OVAで明らか。かといって「人間はどうしようもなく駄目だったので、コスモ達はイデ=神の一部となることでようやく幸せになれました」では単なる人間否定で終ってしまう。TVシリーズと「接触編」でイデから課題を出された人類は、「発動編」で赤点を宣告されました。しかしベスとカララの間に新たな命が育まれた事で再試験の資格(=第六文明人とは違うルート)は得ました。スパッと満点なんて取らなくてもいい。劣等生なりに頑張って再試を繰り返してなんとか合格点にこぎつけよう。本作のテーマはそんな感じに思えます。

[共感]
2009/07/12 確かに男尊女卑や女尊男卑がハナにつくところはありますよね。女性陣の死に方も無惨だっただけに尚更です。玩具メーカーへの監督の当てつけというベスの第1話のバカ笑いも、その意味では頷けそうです。 by 634

2009/06/13 とても良い(+2 pnt) [編集・削除/削除・改善提案/これだけ表示or共感コメント投稿/]
by nico (表示スキップ) 評価履歴[良い:38(93%) 普通:3(7%) 悪い:0(0%)] / プロバイダ: 12019 ﾎｽﾄ:11915 ブラウザ: 8003
「接触編」「発動編」を久々に再見。ラストで号泣。

"皆殺しの"という二つ名で呼ばれた頃の富野監督の到達点だが、結局この時期の富野作品をきっちり終わらせようとするとこれしか無いんだよね。
そして一度使ってしまえば二度とは使えない手でもある。
その二度は使えない手を使うことを許され、そのアドバンテージを最大限に活かしきった幸福な作品。

ガンダムにしろダンバインにしろ、終盤のベクトルは明らかにここを指向しているのだが、イデオンと同じことはできないし他にいい手を思いつかないというもどかしさがどうも拭えないと感じるのは私だけだろうか。

その後、富野監督はどんどん人を殺さなくなっていく。

ところで、このラスト近くの感じ最近どっかで見たなと思ったんだけどあれだな。
バカボンドの吉岡一門皆殺しのところ、明らかにイデオンからの影響があるよね。

最高にしなかったのは、絵です。
しょうがないけどね。

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